不需要言語說明,一切都有了答案。
對方是如何成為瓷器修複大師的原因不言而喻。
單看這個工作室，便知道青年在瓷器修複方麵下了多大的功夫。
那些齊全的設備和材料，一整套一整套的工具,加上這無人打擾的環境，不知耗費了多少資金。
而那一箱一箱的碎瓷片,經過收集、清洗、整理、細致的分類和標注,更不知花費了多少精力，實在駭人！
還有擺在工作台上、隻進行了粘接的兩件瓷器,他們仔細一看,居然全是用碎瓷片拚成的。
說明這些碎瓷片不僅是熟悉、辨認古瓷這麼簡單,還能修複成完整器！
饒是兩位見過大風大浪的館長都覺得心驚不已，內心的震撼久久不散。
沒有人能為磨煉一種修複技藝做到這種程度。
兩人為文物修複努力了大半輩子,自認為各種方法都用過了，此時卻突然感覺自己所做的不如對方的十分之一。
目前華國文物修複師的緊缺，是傳承、環境、待遇等各方麵因素共同造成的，既然現狀很難改變,為什麼不先給已經從事這個行業的員工一個更好的環境呢？
哪怕是將修複室內的材料和工具補足一下也好啊。
他們卻從未想過這一點。
在此之前,兩人一直忙著呼籲提高文物修複師的待遇、呼籲國家培養人才、放低條件和編製以求招聘更多人手。
如今看來，很多想法都太過理想化。
改革要一點點的施行,非一日之功。
文物修複師的要求很高,不僅要具備很高的曆史文化素養和極致的耐心、責任心，同時修複過程中不能有一絲一毫的馬虎,否則會對珍貴的文物造成二次傷害。
這不是單單降低門檻便能解決的問題。
他們想的太大了。
空有一番豪雲壯誌,卻連自己博物館中僅有的三位修複師的工作環境都沒有改善。
何其可笑。
今日,雲舟給他們好好上了一課。
這樣的工作室才是修複師最需要、最能鍛煉能力的環境,縱然是一塊朽木,在這樣充足的準備和練習中也能成材。
更何況,青年並非朽木，而是天才！
隻有天才能想出這樣高效的辦法，將練習修複技藝和提高理論知識融合在一起。
不僅如此，邱老想到宴會上與他坐在同一鑒定席上的雲舟，看向他的眼神都變了。
怪不得能有這麼強的鑒定能力，怪不得能察覺到在場所有專家都看不出的高仿梅瓶的疑點，這是一舉三得！
雲舟帶著兩人在工作室參觀了一會兒，見二人的表情都有些恍惚，便體貼地問道，“邱爺爺、葉館長，是不是累了，要不要休息一下？”
“哦，不用、不用。”邱老回神後馬上擺手，“小舟你去忙自己的事情就好，我們在這裡隨便看看。”
他和葉欒要仔細學習學習。
“好。”雲舟看了眼腕表，現在才1040，一般午飯在12點，目前還有一個半小時的時間。
找他進行瓷器修複的客戶已經排到了六月份，後麵的他暫時沒接。
這些都是年前便約好的，等他畢業後還有其他規劃，未免到時候時間有所延誤，先把已經答應的修複好。
目前他手裡的是清康熙時期的‘釉下三彩山水人物紋梅瓶’。
釉下三彩是康熙時期獨有的瓷器品種，集青花、釉裡紅、豆青釉三種色彩於一身。
青花釉裡紅本來便很難燒造，這裡又加了豆青釉，燒造難度更大，實屬難得，傳世品較為少見。
不過這件瓷器的畫工相比其他人物畫要簡單得多，以青花為主，人物寥寥幾筆描繪出動作與意境，釉裡紅和豆青僅為陪襯。
加上胎體略粗，底部無款，應為康熙民窯燒製。
據說是趙總在y國淘到的，當時花費不高，隻花了5000英鎊，算是撿了個漏。
這麼便宜自然是有些缺陷的，畫麵的‘遠山’部分缺了一塊釉，其他部分的釉料也有半脫落的跡象，同樣要補齊。
人物紋不像纏枝蓮紋、海水紋、卷草紋這一類具有固定的‘模板’的紋飾，後者的紋飾大同小異，根據瓷器旁邊的紋飾便能確定補缺部分的色彩和形狀。
而人物紋圖案卻各有不同。
像眼前的瓷器，描繪了遠山、寒江、孤舟以及江邊的人物，缺失的部分根本無從參考，需要極強的理論知識儲備。
雲舟在之前便已經查閱過相關資料，也見過類似的康熙釉下三彩，因此並不覺得難。
康熙時期的民窯青花瓷器大多使用的是z省的珠明料，這件也不例外。
外麵陽光正好，他很快便將材料按比例混合，調製好濃淡不同的青花釉色。
根據資料上的原圖在素胎上試色，描繪過兩遍後直接填補釉料、在瓷器上作色。
青年正全神貫注的進行著，並未發現邱老和葉欒在參觀完畢後、正輕手輕腳的靠近，最後站在距離他三米之外的地方停住。
兩人不敢靠得太近，免得打擾到對方，甚至連大氣都不敢喘，沒有發出一點響動。
他們就這樣看著雲舟一點一點的將缺釉的部分填補完成，釉料噴灑的細致又勻稱，色澤深淺恰到好處，動作如行雲流水般自然。
中間換了更淡的青花釉料後，立即投入了新一輪的作色中，沒有絲毫停頓，效率高得驚人。
居然比博物館裡二十多年經驗的老師傅還快！
邱老和葉欒對視一眼，內心的激動無以言表。
這種速度和能力，他們博物館的文物有救了——
直到缺釉的部分填補完畢，雲舟才摘下口罩作了幾個深呼吸，一看時間，已經12:30了，比他預估的晚了半個小時。
對於青花的色澤調配，他已經熟悉得不能再熟悉了，看來人物畫確實比較耗費時間，小小的一塊釉料填補了兩個小時。
到下午將瓶身其他脫落的部分淺淺補一下，再進行表麵光澤度的簡單做舊，這件瓷器便修複完成啦。
雲舟伸了個懶腰，從座位上起身準備活動一下。
哦，對了，工作間邱老和葉館長還在呢。
一忙起來他都忘了。
邱老兩人站得腿都麻了也沒有動，此時看到他停下手中的工具，馬上揉了揉腿、一臉欣喜地迎了上去。
“小舟，你的效率實在太高了。”
邱老感歎道，“很厲害，絕對達到了大師級彆。”
“何止是厲害，這修複得、簡直太妙了！
遠山與景色融為一體，整體呈現出一種寧靜淡薄的意境，青花有濃有淡，色澤的把控分毫不差。
要不是我看著修複的，根本辨認不出。還有這個連接處，怎麼做到的如此自然——”
葉欒拿起修複了大半的梅瓶，一邊觀察一邊讚揚。
平時在下屬麵前格外穩重的市博物館館長，此時卻像換了一個人一般滔滔不絕，溢美之詞不停從口中吐露，完全拜倒在對方高超的技藝中。
“謝謝誇獎。”雲舟眼眸微彎，大方的接受了兩人的讚美。
其實他覺得修複這件瓷器的難度不算高。
畢竟缺釉的部分是青花，若是釉裡紅或者畫工精細的草木枝葉部分，那麼調製的速度便不會這麼快，作色也要更加細致，至少要一天的時間。
然而對於邱老兩人來說，這可是人物紋瓷器，比一般瓷器修複要難得多。
若是放在博物館，首先缺失的部分在瓷器上無從參考，要先查找相關資料，進行嚴格的核實，這就需要一段時間。
找到資料之後，修複師要重複記憶缺失部分的紋樣、畫法，分析成分，找到合適的配比材料。
調製釉色就更難了，作色向來是瓷器修複最難的步驟。
缺失部分由三種濃淡不同的青花色澤構成，還做出了暈染的效果，不可能一次調配成功。
可能今天調配出了顏色深一些的青花，明天天氣不好、光線不夠，那就要過兩天再調配另一種。
這樣林林總總的加起來，至少要一兩周的時間才能補足缺失的釉料。
之前他們沒覺得有什麼問題，畢竟文物修複不是兒戲，必須慎重對待，每一個步驟都要做到最好，不容許一絲馬虎。
可是今天雲舟的作色過程完全顛覆了他們的認知。
青年隻用了兩個小時，還修複得如此之好！
邱老和葉館長有一肚子的話要問，不過現在已經快一點了，先去吃飯。
高檔餐廳的一樓，三人坐在靠窗的位子，盤子裡人均100的自助餐，種類豐富、食材新鮮。
邱老享受著美食，激動過後，內心多了幾分忐忑。
經過今天的參觀，他明白市博物館和這個工作室的待遇差得太多太多。
無論是工作環境、設備、工具、材料還是夥食、服務等等，都無法與這裡相提並論。
若是他早點過來，哪怕舍了這張老臉都不會提出那樣的要求。
可是青年為什麼會答應呢？
用餐結束後，邱老終於忍不住問出來，“小舟，你當時為什麼會答應來博物館當修複師？”