李有誌雖然是第一次當群演，但是他可不是第一次進劇組了。
沒穿越過來那會兒，顏王plus版本的李有誌上小學那會，就曾經被騙到劇組裡麵客串。
沒辦法，在這個醜陋的世界裡，總需要有那麼一批人來拉高群眾的審美。
打小就接觸這方麵，李有誌對劇組的環境其實並不陌生。
影視圈其實挺迷信。
本來影視作品能不能火這個東西就非常的玄學，你不知道哪兒塊和觀眾的腦回路對上，你這部劇就火了。同理，說不定哪兒個環節出了問題，一部影視劇就撲了。
就比如一部電視劇；明明劇本是大火IP改編的，導演牛逼主演也都是當下頂流，出品方實力雄厚，拍攝過程也非常的順利。
唉、等拍完快上線了，一下給你爆出個主演塌房——然後你部劇整個就涼了。
大層麵是這樣，在基層片場也一個德行。
經常能看到劇組開機的時候先祭拜，或者是演員演死屍啊，劇組都給包紅包什麼的規矩。
本意其實是圖個順當，但是在這樣的環境呆久了，多多少少都沾點兒神神叨叨。
李有誌就是靠著這個拿捏住了劉海。
雖說是裝神弄鬼，但其實這也是個技術活兒。
剛才這一段與其說是裝神弄鬼，倒不如說是李有誌牛刀小試，在兩個神神叨叨的老男人麵前秀了一把演技。
運用到的，就是【初級鏡頭感】技能包裡麵的小技能。
不得不說，初級鏡頭感這個技能組合包還真是實用。
雖然都是一些零碎的小技能，比如攝影機前能鬆弛表演的能力啊；對攝影機鏡頭，畫麵景彆的具體感受以及對遠近特寫等不同畫框的適應能力啊；相對攝影機的運動，多機位拍攝技巧處理的能力啊；或者是電影場麵和鏡頭調度的適應……這種看似運用場景範圍狹窄的小技能。
但是這些微不足道的小技能，組合在一起對於表現的提升是巨大的。
就剛才這一出，其實他運用的就是技能包裡【無對象交流技巧】這個小技能。
無對象交流在演戲的時候其實挺常見的，尤其是話劇舞台上。
這個技能說白了，就是對著空氣演戲，講台詞的能力——彆小看這個，一般人沒有一定的表演功底，是演不出來的。
最簡單的，就現在你隨便找個空地，想象那片空地上站著一個人，然後你和“他”對視。
99%的人，視線都落不到那個想象中的人物身上。
人的視線是會被物體所吸引的，一般人沒有經受過刻意的訓練，看空地的時候要麼就一眼望穿，把視角放在了地板上。要麼，就是乾脆把自己憋成了鬥雞眼。
在鏡頭之前，光是這麼一個眼神，懂行的導演就能看出來一個演員有沒有鏡頭感，演技水平處在什麼層次了。
舉個例子；首屆百花獎最佳女演員得主祝希娟老師，演《紅色娘子軍》時有一場看見自己的革命指路人洪常青被敵人活活燒死的戲。
這場戲是分兩段拍的；洪常青慷慨就義是在海南島外景拍攝，而吳瓊花在陣地上看見常青就義的鏡頭卻是在攝影棚裡拍。
這一段，祝希娟老師就貢獻了一場經典的無對象表演。雖然祝老師是依照話劇的標準演的這一段，動作和表情都做的非常大。但是在無對象表演的環境下，還是能夠看得出來她通過目光聚焦，表達出非常豐富的情緒張力。
在景棚裡，硬生生的演出了那種戰友就在麵前犧牲時的悲愴。
雖然李有誌還沒有達到大師級彆的高度，但是放在這種小場景裡麵絕對是夠用了。
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搞定了劉海，額頭已經完成了消毒包紮的李有誌便回到了片場。
第一場戲已經結束，下一場需要重新布景，群演們正在片場旁邊的一堵矮牆下麵休息。
看到李有誌回來，周原和顧東幾個趕緊起身圍了上來。
“沒事兒吧誌哥？”“傷成什麼樣啊到底？讓我康康！”
麵對小夥伴們的關心，李有誌笑著擺了擺手，做了個韓國女性經典手勢。
“沒事兒，黃銘這孫子戰鬥力有限，就這麼點兒小口，貼個縫合貼消消毒就完了。”
見李有誌生龍活虎的樣子，周原等人這才安下心來，並立刻分享起了剛剛得到的一係列好消息；
“嘿嘿，誌哥，剛才你去處理傷口的時候，黃銘被劇組的人勸退了。”
“誌哥誌哥，那個演員副導演剛才跟我們說，咱們今天的片酬從八十漲到一百四了！還說等到拍完下午的兩場戲，派車送咱們回學校呢！”