大米還是鄭歎在貓展那時候見到的樣子，依舊沒多少表情，對周圍人和事都漠不關心似的，隻有看過來的時候眼睛才睜大了點，瞳孔擴大了些，這讓它看起來少了些許平時的犀利感。讀蕶蕶尐說網Du00.coM
而小米，這是它被帶走之後鄭歎第一次見到，印象中的花紋，以及那個跟它爹一樣的痣，這倆特征讓鄭歎不會認錯。
與大米不同，小米自打離開後第一次見到鄭歎，看向鄭歎的時候帶著點疑惑，鄭歎不知道這家夥到底還記不記得自己。
小米的視線隨著鄭歎移動，估計是覺得空間太小，它將旁邊的大米擠了擠，被大米一巴掌蓋在腦門上也不在意，繼續擠，腦門被繼續抽。
這倆貓都擠在車窗這兒，鄭歎也不好進去，還是前麵的司機招呼鄭歎，從前車窗跳進去的。
那個司機鄭歎沒見過，不過聽他跟查理談話的時候知道，這就是方邵康說過的那個在京城這邊幫忙照料的人。既然都是提前打過招呼的，查理也放心了些，目送車裡離開之後，查理跟楚華市的人彙報鄭歎的行蹤，這是老板小郭和焦教授都叮囑過的。
那邊，跳進車裡的鄭歎就坐在副駕駛座上，後座有方萌萌和兩隻貓，還有一個不認識的人，是方萌萌她媽派過來幫忙照顧孩子和貓的。
鄭歎注意到，小米身上帶著繩套，牽繩的另一端在那個鄭歎不認識的女人手裡。小米的貓牌掛在繩套的一個扣上，做得還挺精致，繩套還從小米的前肢腋下穿過，這樣牽繩的時候不會讓貓脖子承受所有的力道。不過，一般用這種繩套的，多半都是比較好動的。看大米就不這樣。
和鄭歎猜測的一樣，小米這家夥，有多動症傾向，和大米的安靜穩重感截然不同。鄭歎上車之後。小米一開始很好奇，時不時湊近嗅嗅，不知道是想起來來還是覺得鄭歎沒威脅，湊近走來走去。還抬爪子碰鄭歎，在後座上動得頻，直到方萌萌將它強行壓車座上。
就算趴著，小米也沒閒著，蹭來蹭去玩玩這玩玩那，尾巴甩來甩去。不知道這性格像誰，花生糖當年也沒這樣吧？
另外一個讓鄭歎不爽的就是——體型差距。
在鄭歎看來，花生糖比他低一輩，大米小米那又小了一輩，站在這倆小輩旁邊。鄭歎看它們都得仰著看。
到方萌萌她家之後，鄭歎才知道自己還是小看了小米。
鄭歎趴沙發上看著小米將一個網球滿屋子撥弄著玩，時不時招惹下沙發上的鄭歎和貓爬架上的大米，然後被二者扇巴掌，樂此不疲。
不知道到時候拍攝的時候會不會惹麻煩。不過那些是楊逸和拍攝組的人操心的事。鄭歎不再去想。
方萌萌拿著相機給鄭歎和大米小米拍了很多照片，大米早已習慣，小米也好像並不在意相機，有時候還好奇地湊向鏡頭，拍出來幾張大鼻子照，嘴邊那顆痣尤為明顯。
鄭歎沒有在方萌萌家多留，第二天就被楊逸開車過來給接走了。拍攝組那邊可沒有太多閒工夫，很多地方還需要磨合，楊逸可是在鄭歎身上給予了很大希望的。
很多人說，紀錄片是電影的長子，是故事片的窮兄弟。就像鄭歎知道的那樣，並不是每個紀錄片都能被大眾認可。大多數的紀錄片都被束之高閣，名字提起來很多人聽都沒聽說過，就算聽說了也沒看的興趣。
很多人也不看好楊逸花費心力的這個片子，拍啥不好要拍記錄片？
對此，楊逸一點都不在意。
鄭歎並不是一隻京城貓。既然要講京城裡的貓的故事，這些故事裡肯定不會是真實的鄭歎。真實性是紀錄片的本質屬性，記錄客觀存在的事情，讓觀眾們有更真實的感受，所以，楊逸並不會去胡扯也不會讓鄭歎去演那些假的故事。
鄭歎要演的是，曾經的真實的事情。也就是說，鄭歎要演繹另外一隻早已經不在世上的貓，換地點也要換心態。
和二三十年前相比，現在的京城變化很大，楊逸記憶中的那些場景和事物並不能如實再現，所以，這也涉及到了一個通過科學技術手段來虛擬的手法，當然，虛擬並不就代表虛構，故事還是真的，科技手段虛擬的場景和事物也是曾經真實存在有曆史依據的，所以，這部紀錄片有一些片段需要運用虛實結合的拍攝手法，去再現真實的故事內容。
人有再現過去往事的能力，那些往事，就是存在於楊逸記憶中的一幕幕，楊逸說要達到思想上的共鳴，鄭歎感到壓力有點大。
不論是陣容還是氣氛，都與小郭那個工作室有很大的不同。
在拍攝的過程中注重對光比的控製，提高影像的視覺效果，因此這對攝像機以及攝影師的技術水平要求較高，攝影師要通過對光比的調節來保證影像的美感，可以將拍攝的內容以最美的角度展現給大眾。先進的拍攝設備，手段高超的攝影師，這兩方麵都能看出楊逸對這部紀錄片的重視，而後期的製作，對於影像的技術處理要求也高，要能夠在保證拍攝內容真實的情況下，對圖像進行修飾，從而來增強視覺效果，這都需要相關的拍攝技術人員要有高強的技術能力。
果然，拍寵物廣告跟這種紀錄片還是有很大區彆的，難怪小郭之前一直神經質，連帶著查理總是在旁邊嘮嘮叨叨。
楊逸跟查理他們過來京城的團隊說一下接下來要拍的幾個場景，怎麼走位，頭往往哪兒看，該怎麼叫等等。鄭歎在旁邊聽。