楊曉明寫這樣一篇文，當然是因為他在看到《最獨唱》的銷量竟然這麼高，而吳笛的《灌籃高手》則完全沒有按照他的預測來寫之後，感覺自己被事實打了臉。讀蕶蕶尐說網
網上吳笛的千萬粉絲，則一股腦地跑到楊曉明微博那裡嘲諷他，而楊曉明那個人氣還算不錯的度娘吧，則又被直接爆掉了……
吳笛的這些粉絲，當然有充分的底氣反駁楊曉明的謬論，尤其是《最獨唱》那略次於《青春祭》與《時光碎片》的銷量，完全超過了原本穩居第三的《花季》，這讓雜誌圈人士覺得完全就是個奇跡！
而作為《最獨唱》的核心作者吳笛，顯然就是這個奇跡的創造者，因為吳笛，那些讀者才會去購買《最獨唱》，繼而發現《最獨唱》的其他文章也不錯，在這樣的情況下，他們自然而然地覺得，這部雜誌值得每期購買。
《最獨唱》表麵上看起來似乎是青春文學雜誌，但讀過雜誌的讀者都會發現，它的風格與《時光碎片》、《青春祭》是不同的，它裡麵的文章更側重於趣味性、歡樂性、商業性，是一本非常有趣的。
吳笛的粉絲們還揪著楊曉明對《灌籃高手》的預測錯誤不放，狠狠地鄙視這位仗著自己資格老，就對文壇後輩們指手畫腳的前輩的作者。
楊曉明之前斑斑劣跡，自然被神通廣大的網友給挖了出來，他自己看到網絡上這樣的輿論形勢時，完全就是惱羞成怒，他這才發現，吳笛這個女孩的粉絲們實在是太瘋狂了……
也難怪他在這樣的情況下。會趕緊寫一篇《XX後的現狀與未來》這樣對以吳笛、梁涼、穀揚帆等為代筆的XX後新生代作家的分析，文章冗長，可以讓外行人看得雲裡霧裡，可卻能夠一下子轉移人們的視線，隻能說他的地圖炮放得太大了！
這篇《XX後作家的現狀與未來》大概講的就是楊曉明對新生代作家們的各種不滿。裡麵這樣寫道：“XX後作家這樣一種姿態堅持下去，成為主流文學的後備作家是完全不可能的。從文學的角度來看，‘XX後’寫作從整體上說還不是文學寫作，充其量隻能算是文學的‘票友’寫作。所謂‘票友’是個借用詞，用來說明‘XX後’這批寫手實際上不能看作真正的作家，而主要是文學創作的愛好者。“我以前說過‘XX後’作者和他們的作品。進入了市場，尚未進入文壇；這是有感於他們中的‘明星作者’很少在文學雜誌亮相，文壇對他們隻知其名，而不知其人與其文；而他們也似乎滿足於已有的成功，並未有走出市場、走向文壇的意向……”
在這篇文章中，吳笛中槍不算太多。她算是既有市場又有真正的名氣的新生代作家，似梁涼、穀揚帆這樣通過“文學之星”出道的作家，簡直就被楊曉明噴得狗血淋頭！
梁涼的反應是最快的，他知道，這就是他所渴望的筆戰機會啊！他毫不猶豫地寫下一篇《文壇是個屁誰都彆裝逼》這樣看標題就超級具有爭議性的筆戰文！
他在文中這樣寫道：“楊先生文章裡顯露出的險隘的圈子意識。文壇什麼，文壇什麼，要進入文壇怎麼怎麼。聽著怎麼像小孩玩過家家似的。好像楊老人家一點頭，你丫才算是進入了文壇。其實，每個寫博客的人，都算進入了文壇。彆搞的多高深似的，每個作者都是獨特的，每部都是藝術的，文壇算個屁，遁矛文學獎算個屁，純文學期刊算個屁，也就是一百人淫手。一百人看。人家這邊早乾的熱火朝天了，姿勢都換了不少了，您老還在那說，來，看我怎麼淫手的。學著點，要和我的動作頻率一樣，你丫才算是進入了淫壇。”