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饕餮這一凶獸的描述：羊身人麵，眼在腋下，虎齒人手，為許若依提供了豐富的創作靈感。
她決定運用180度角折（Angle Fold）技術配合平行折（parallel fold）、平行平麵（parallel plane）和插槽平麵（slotted plane），同時融合180度對立角（Opposing Angles）技術，來呈現這一獨特獸形的立體結構和動態效果。
許若依麵對著一張平鋪的紙張，她的雙眼閃爍著光芒，在她的腦海中，饕餮這個《山海經》中描述的神秘生物已經躍然紙上，等待通過她的手藝被賦予新生。
她決定使用180度角折技術來構建饕餮的基本身體形態，這是一項既需要技巧也需要耐心的工作。
許若依首先在草稿紙上設計饕餮的基本輪廓，確定了需要進行角折的位置，她精心計算每個折痕的角度和位置，確保最終的立體形態既準確又充滿動感。
羊身人麵的設計在紙上逐漸成形，讓她對下一步的工作充滿期待。
在紙張上標記好折痕後，許若依開始精確地折疊每一個角度。
每一次折疊都需要極其細致和精確，任何微小的偏差都可能影響最終的效果。
許若依的手法穩定而專業，她通過180度角折技術，巧妙地將羊身人麵的特征立體化，每折一次，饕餮的形象就更加豐滿，立體感和深度逐漸顯現。
當基本身體形態完成後，許若依沒有立即滿足，而是繼續通過細微的調整和雕琢，增強饕餮形象的細節和生動性，她在羊身的部分加入了微妙的層次和紋理，讓羊毛看起來既真實又富有質感，人麵的部分則通過巧妙的折疊和輕微的調整，展現出了複雜的表情和神態。
經過一係列複雜的折疊和調整，她成功地將饕餮羊身人麵的特征以立體形式展現，羊身人麵的特征被呈現，眼在腋下、虎齒人手等獨特的細節也巧妙地融入其中，使其在視覺上產生了強烈的立體感和深度。
在完成了饕餮的基本身體結構之後，許若依轉向了更加細致的工作：模擬饕餮羊身的平滑過渡和層次感。
為了達到這個目標，她決定運用平行折（parallel fold）和平行平麵（parallel plane）技術，這兩種技術是製作立體書中不可或缺的方法，它們能夠讓紙張構造出更加複雜和精細的三維形態。
許若依首先利用平行折技術來處理饕餮羊身的紙張，使之能夠通過一係列平行的折痕來形成流暢的曲線和自然的過渡，她仔細測量並標記出需要折疊的位置，然後準確地沿著這些線條進行折疊。
通過這種方法，羊身部分的紙張呈現出了一種有節奏的波浪狀，模擬出了羊毛的質感，同時也增加了整體的立體感和動態美。
接下來，許若依采用了平行平麵技術來增強羊身部分的層次感。
她在不同的層麵上構造出了多個平行的平麵，這些平麵在視覺上產生了深度，讓饕餮的羊身看起來更加豐滿和立體。
在一些特定的區域，許若依巧妙地調整了平麵之間的距離，以突出某些特征，如羊身的腰部和背部的曲線，讓整個生物的身體結構看起來既均衡又和諧。
最後，許若依專注於羊身部分的細節雕琢。
她在一些關鍵的部位添加了更多的層次和細節，比如羊腿和脖頸的連接處，使用了更細微的折疊技術來表現肌肉和毛發的紋理。
通過這些精細的處理，饕餮的羊身部分不僅展現了生動的動物特征，也讓整個立體構造更加引人注目和真實。
許若依下一步則特彆注重其獨特的特征：眼在腋下。
為了精準地呈現這一細節，她決定采用插槽平麵技術，並將其與二次機關相結合，創造出既固定又能動態展示眼睛部位的效果。
許若依首先設計了饕餮眼睛的單獨構件，這些構件的形狀、大小和顏色都經過了精心計算和選擇，眼睛部分采用了稍微凸起的設計，增加其視覺衝擊力，以確保最終的效果既真實又符合《山海經》中凶獸應該有的樣子。
在饕餮的腋下部位，許若依精確地裁剪出與眼睛構件相匹配的插槽。
插槽不僅要精確無誤地匹配眼睛構件的形狀，還需要考慮到插入和固定時的緊密度，確保眼睛部分在長時間使用後仍能穩固不動。
為了讓饕餮的眼睛能夠進行小幅度的移動，增加立體書的互動性，許若依巧妙地規劃了一個簡易的二次機關。這個機關通過在眼睛構件後方安裝微小的滑軌和彈性材料來實現。
當讀者輕輕觸碰饕餮的腋下部位時，由於彈性材料的作用，眼睛構件能夠沿著滑軌進行小幅度的前後移動。
這種設計不僅增加了立體書的趣味性，也讓饕餮這一神秘生物的形象更加生動和真實。
在完成初步的二次機關製作後，許若依對眼睛部分的移動幅度和流暢度進行了多次調試，確保每次互動都能獲得滿意的效果。
同時，她也確保了眼睛在不進行互動時能夠完美地融入饕餮的整體形象中，不會顯得突兀。
通過插槽平麵技術和二次機關的巧妙結合，許若依成功地實現了饕餮眼在腋下這一獨特設計的立體化和動態化，進一步提升了立體書的藝術魅力和互動體驗。
為了更加精確地呈現虎齒人手細節，她選擇了180度對立角技術，這一技術能夠幫助她創造出銳利的虎齒和細膩的人類手部結構，使得整個立體作品不僅形象生動，而且富有動態感和攻擊性。