蜚的蛇尾部分需要展現出蜿蜒流暢的線條。
許若依特彆設計了尾部的每一節，是的，真正的蛇看起來自然是一體的，沒有“每一節”這一概念，但是在立體書創作中，要是類蛇生物表現出自然的樣子，勢必要設計“每一節”，確保整體形態既符合蛇的自然姿態，又與蜚的神話形象相吻合。
為了讓蛇尾部分能夠靈活連接，同時保持穩定，許若依在尾部各節之間設計了精細的插槽和連接點。
這些連接點不僅支持蛇尾的自由彎曲，也保證了整體的強度和耐用性。
每一節蛇尾都被逐一裝配，並通過插槽精確連接。
在完成連接後，許若依對蛇尾的整體流暢度和靈活性進行了細致的調整，確保尾部在任何角度下都能展現出自然美感。
通過各種高階技術的巧妙應用，許若依成功地將蜚的頭部特征和蛇尾的細節完美地融入了整體模型中，不僅提高了模型的細節豐富度和視覺吸引力，還確保了整體設計的統一性和協調性。
表皮的皮毛是接下來的重點。
許若依思索著，開始了動作。
每一次折疊都旨在模擬出牛毛的密度和方向，通過不同折疊深度的變化，她成功地創造出了牛毛層次交錯和厚度不一的自然效果。
在完成基本的平行折疊後，許若依進一步通過微調折痕和添加細小的剪裁，增強了頭頸之間漸變色牛毛的細節效果。
這些微小的調整讓蜚的身體紋理更加細膩，更貼近真實牛毛的觀感。
許若依設計了一個精巧的二次機關，使蜚能夠展示出奔騰的動作。
這個機關將通過在模型內部安裝一係列杠杆和連接點，當觸發操作時，能夠驅動整個身體產生前進的動態效果。
在實際製作中，許若依做了多個版本，最終采用在蜚的下腹部設計和安裝了隱藏的杠杆係統，這些杠杆與腿部直接相連。
操作點設在模型的側麵，通過拉動與推動操作點，內部的杠杆係統會相應地驅動腿部做出腿部移動的奔跑姿態。
許若依利用彈性材料和精密的連接技術，確保了動作的平滑和連貫性，同時也考慮到了操作的易用性和機關的耐用性。
在完成二次機關的安裝後，許若依進行了多次測試，以確保奔騰動作的自然流暢和模型的穩定性。
她對杠杆的長度、彈性材料的彈力以及連接點的位置進行了細微的調整，直至達到最理想的動態展示效果。
成功了。
終於，結束了。
在長時間的投入和精心製作之後，許若依終於完成了這本關於十大凶獸的立體書的樣品。
她坐在工作台前，輕輕翻閱著這本凝聚了她心血和創意的作品，心中湧動著複雜而強烈的情感。
隨著每一頁的翻動，許若依能清晰地回憶起製作每一隻凶獸時的艱辛與挑戰：那些無數個日夜的鑽研、嘗試和修正，那些一次又一次的失敗後再站起來的堅持，以及那不斷探索和突破自我極限的勇氣。
每一個細節都凝聚了她的智慧和汗水，每一次成功的實現都是對她技藝的肯定。
雖然過程中的艱苦使她感到精疲力儘，但在看到成果的那一刻，所有的疲憊仿佛都化為了滿足和喜悅，每一處細節都在向她訴說著那一路走來的不易與辛勤。
隨著書頁緩緩翻過，那些栩栩如生的立體凶獸仿佛在向她展示一個個充滿神