離著正式開機還有兩天，幕後和其他演員開始陸續進組了，趁著還有點空餘時間，顧仲宇想在長安先逛一圈。
三秦大地，雖然不是第一次來，可上一次來玩還是初中時期，所以顧仲宇就想著故地重遊一次。
一說去旅遊，大家就都來勁了，本來是幾個男的要結伴同行，但是現在萬倩、娜劄、李援這些女演員們也想一起去，畢竟這些日子白天訓練、晚上讀劇本，實在是太苦悶了。
於是最後還得找個大巴來載著這一堆人。
女生們都想先去看兵馬俑、華清池這些景點，不過男生們經過討論，還是決定了，第一站先去電影人的聖地—長安電影製片廠。
長安電影製片廠在大陸電影圈是豐碑一樣的存在，上世紀80年代初就已經擁有了張一謀、陳開歌、顧常衛、田壯壯、吳子牛、李少洪、江文、陸汌、賈樟客、寧昊等一大批被稱之為第五代的天朝電影導演，把電影廠帶到了鼎盛時期。
異軍突起後的長安電影製片廠表現非常搶眼，特彆是天朝改開後拍攝的《黃土地》《人生》《老井》《野山》《紅高粱》《秋菊打官司》等在社會上引起強烈反響，所獲得國際獎項的數量和影片的出口量均居全國第一位！
那部讓陳開歌吃了一輩子紅利的電影，華語影壇的封神作《霸王彆姬》也是長安電影製片廠和香港那邊合拍的。
可惜，隨著老廠長吳天明遠赴美國講學，“第五代聚義”的熱潮散去，長安電影廠終於在上世紀90年代開始走向衰落。
“來來來，大家看啊，這邊就是攝影棚，想當初我還來這裡拍過戲，就是可惜那會已經沒機會加入長安影廠了。”尹鑄生是長安本地人，自然而然充當了導遊的角色。
到了影廠就好像回到了七八十年代，紅磚蓋的蘇式房子，成排的大梧桐樹，牆上宣傳廣告等，時代氣息非常濃鬱。
“哎！可惜了，沒趕上咱國產電影的好時候哦！”周一唯看著紀念長廊裡一堆的劇照，感歎著自己的生不逢時。
“這是誰？站在中間的那個？”朱一隆看到了拍攝《紅高粱》時期的劇照，其中一張是老謀子和江文的赤膊合照，最左邊是鞏利，另外還站著一個人，卻怎麼也認不出來是誰。
還是顧仲宇給他解答了：“那是莫言，《紅高粱》的原著作者，很有名的作家。”
“看來顧老師平時也挺愛看傷痕文學的嘛！”韓童聲見顧仲宇一眼就認出年輕時期的莫言，居然以為他也喜歡這類書。
傷痕文學是20世紀70年代末到80年代初在大陸文壇占據主導地位的一種文學現象，早期國產電影就特彆鐘愛拿傷痕文學的故事來改編。
“錯了！我從來不看傷痕文學，看那種書除了讓人變得消極、低沉，喜歡怨天尤人外，基本沒有什麼作用。”
顧仲宇從來就看不上這些所謂的傷痕文學以及第五代導演拍攝的那些文藝片，他今天來長安電影製片廠單純是來參觀，可不是膜拜的。