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下午，鄱陽某酒肆內，客人滿座，雖然夥計們不斷地把各色菜肴、美酒端到不同的包廂，但廂內的客人們，注意力都不在酒菜上麵。
悅耳的鋼琴聲，從“回”字形結構的酒肆中間位置琴台處，向四周不斷擴散。
於是，位於“回”字建築“外廓”各包廂的客人，一個個都側耳傾聽。
時不時看向中間琴台位置。
琴台上，放著一架外形精美的鋼琴，鋼琴前，坐著一位青衣女子。
女子正直妙齡，容貌出眾，挽著靈蛇髻，專注的彈著鋼琴。
纖纖玉指，在黑白琴鍵上不斷起伏，如蜻蜓點水般，在聽眾的心中點起陣陣漣漪。
琴聲悠揚，仿佛微風吹拂，卻驟起狂風，撲向迎風搖曳的點點梅花。
一處包廂內，坐在窗邊的柳荃，聽著美妙的琴聲，一臉陶醉，時不時看著手中曲單。
他因為經商，暫居鄱陽，今日得友人相邀，來此見識一下“七段琴師”的技藝，現在聽來，確實不同凡響。
現在彈奏的鋼琴曲，真好聽，柳荃認真看起曲目簡介。
曲名《梅花三弄》，改編自琴曲《梅花三弄》，當然，琴曲中的“琴”指的是傳統的琴，不是鋼琴。
這曲子，大有來路：相傳為晉時伊所作笛曲，後來改為琴曲。
曲子的出現，還作為一則故事，被《世說新語》收入其中，又稱“桓伊三弄”。
某年某月某日，名士王徽之離開都城建康，但所乘的船還停泊在碼頭。
恰巧當朝大員桓伊乘車在岸上經過，王徽之沒認出其車駕，於是船上一位客人點出車中人的身份。
並點明桓伊的特長：桓伊善於吹笛，家中藏有漢時蔡邕的柯亭笛，常常吹奏。
桓伊吹笛的技藝十分高超，被稱為江左第一。
王徽之便派人上岸，邀請桓伊過來，給自己吹一曲。
桓伊是高官貴胄，得知這一要求卻不著惱，因為他久聞王徽之的大名：王徽之是書法大家王羲之的兒子，很有名氣。
於是桓伊下車上船，坐在胡床上，用笛子吹三弄梅花之調。
即一首曲子，以不同音位吹奏三次，有三種調。
桓伊果然技藝高超，吹出的曲調高妙絕倫，聽得眾人如癡如醉。
吹奏完畢，桓伊上岸登車，一走了之。
前前後後，賓主雙方沒有直接交談一句，卻沒人覺得不對，魏晉風流名士之舉止狂放，不拘禮俗，由此可見一斑。
此事很快傳開，引為美談，後來收錄入《世說新語》。
而笛曲《梅花三弄》，又演變為蕭曲，以及琴曲。
現在，已經被改編為鋼琴曲，並在原曲的基礎上，根據鋼琴音色的特性，加以不斷調整、完善。
此刻，酒肆琴師彈奏的《梅花三弄》，就是經由樂府定下“官調”的鋼琴曲。
柳荃看到這裡，放下曲單，眯起眼睛，繼續側耳傾聽。
梅花，誌高潔，冰肌玉骨，淩寒留香，曆來是文人墨客詠歎的對象。
自古以來，有無數樂曲通過讚歎梅花的潔白芬芳和耐寒，借物抒懷，歌頌具有高尚節操的人。
現在這首《梅花三弄》，分為兩個部分，第一部分，通過肅穆深沉的琴聲，展現出寒冬臘月萬木凋零的蕭瑟情景。
唯有梅花鐵骨錚錚，迎寒而立。
第二部分，琴聲的節奏開始快速切換，高音低音頻繁跳躍，交替奏鳴。
各種音調此起彼伏，情緒激越，讓人體會到梅花迎風怒放之勢，
但“動”過之後，又是溫柔的“靜”。
曲調的一動一靜，生動展現出梅花在寒風中的傲然不屈，以及“淡定”。
琴聲漸漸變得空遠悠長，仿佛空澗鳥鳴一般。
餘音嫋嫋，回味無窮。
琴聲停了，但滿座賓客都鴉雀無聲：聽眾們還沒回過神，都留在琴聲構成的“紅梅傲雪圖”中，久久不能自拔。
不知過了多久，有人反應過來，大聲喝彩。
隨後，如潮的喝彩聲響起，各包廂的客人，為琴師精湛的琴技所折服，紛紛叫來夥計，打賞。
數目不等的賞金，默默地交給夥計，沒有唱名，沒有唱數。
賞金多少，全在心意，而不是炫耀。
聽鋼琴曲是很文雅的事情，所以即便這裡是酒肆，琴師是酒肆安排來彈琴助興的“伶人”，但給對方打賞，可不能像風月場打賞小娘子那樣，簡單粗暴。
今日在此請柳荃“大開眼界”的傅徇，打賞一萬錢（十貫），當然，因為他是該酒肆的“老顧客”，為方便吃住，開有“賬戶”，錢直接從賬上扣。
外麵，琴師向四周的包廂款款行禮，然後告退，準備下一首曲目。
意猶未儘的柳荃，一直等那倩影消失在視野後，轉頭看著傅徇，不住誇讚：
“真是不錯！今日可是大開眼界了！”
傅徇笑了笑，起身給柳荃斟酒：“當然了，鄱陽是帝鄉，行在和都下出現的琴曲，鄱陽總是不會落後。”
“一會，還有更精彩的表演。”
“傅兄，這打賞，那位小娘子，能拿到手多少？”柳荃問，傅徇聞言看了看對方：“據我所知，對半，怎麼，柳兄有想法了？”
“嗨，哪、哪有什麼想法。”柳荃訥訥，傅徇笑起來：“哈哈，竅窕淑女，君子好逑，這沒什麼。”
“可對於店家來說，好不容易培養出一位鋼琴師，升至八段鄱陽可沒幾個八段鋼琴師。”
“這可是搖錢樹呀，怕不是當寶貝一樣供著，柳兄要想抱得佳人歸，可不容易。”
柳荃來了興致：“鋼琴段位，真的這麼難升？”
“難，很難。”傅徇也來了興致，今日他請柳荃來此，一是為了聽鋼琴曲，二是為了閒談，拉近關係。
一如圍棋以段位來衡量、區分棋手的棋力，鋼琴，如今也以段位來衡量、區分琴師的能力。
但是，彈琴和下棋不同，下棋是對弈，彈琴可不能“鬥琴”，那麼，要如何衡量一個琴師的彈琴技藝高低呢？
看所奏鋼琴曲的難度。
鋼琴師級彆分九段，九段最高，初段（一段）最低，隨著段位的提升，要求能夠流暢彈奏的鋼琴曲，其難度也在大幅上升。
不同難度的鋼琴曲，既有根據傳統琴曲、樂曲改編來的琴曲，也有本就作為鋼琴曲而出現的琴曲。