淺雕也好，陰雕也好，浮雕也罷，看個人選擇。
當然，這種方法適用於新手。
拓印圖案，張梁可丟不起那個人，他之前使用銅版紙做草稿，就沒想著拓印。
更何況，張梁畫的草稿和木板尺寸並不相符。
木板是早就做好，上好的黃楊木，並且陰乾的。
黃楊木，細膩不易斷裂，色澤潔白並且很堅硬，是製作木雕的上好材料。
本來張梁是準備用黑胡桃木的，後來有了老楊的出現，免費勞動力不用白不用，就讓他隨著黑胡桃木一塊發過來一批黃楊木。
木板的尺寸是一米乘零點六一八米。
這是長方形的黃金比例。
張梁也想製作更大的木板畫，可是夠寬的木板不好買，心材能達到零點六一八米的已經是張梁能夠買到的最好的黃楊木了，就這還是人工種植的黃楊木。
張梁又不想用拚接板，隻能湊合著用寬度零點六一八的木板。
張梁把十幾塊陰乾的木板放到後備箱裡，拉著來到自己的工作室。
張梁的工作室一直在老家具廠裡，沒有搬。
一是這裡安靜，沒人打攪他。
二是因為已經交了一年的租金，人家村委不給退，一時又轉租不出去。
好吧，最後一點，才是重點。
窮人的孩子早當家，一年也是幾十萬，張梁本著不浪費的原則，繼續堅守老家具廠。
黃楊木質地潔白，用二b鉛筆勾畫圖形正好。
沒辦法，張梁還做不到無畫雕刻的地步。
無畫雕刻，難度尤高，那是宗師的特權。
要有技勝一籌的雕技，使繪畫、設計、雕刻融合一身，把整張木板，整幅畫印到腦海裡，既要成竹在胸，又要刀刀見功夫，每一刀的深淺，走勢都已經提前在心裡計算好，對空間線條的處理，如羚羊掛角，圓潤無痕。
張梁隻能說，我還在努力成為宗師的路上，無畫雕刻以後會有的。
有了之前的經驗，感悟，張梁在木板上作畫，速度很快。
本來前麵幾幅畫，意境並不深。
作畫的難度不大，張梁很快就畫人物圖案。
第一幅畫，描述的是楊將軍接受任務，奔赴抗日第一線。
中心思想就兩個字，責任。
在木板上畫好了圖案，第二步就是打坯。
張梁使用的是淺浮雕技法。
淺浮雕是浮雕技法的一種，是使用雕刻技法，在平麵的木板上雕刻出立體的效果。
自上而下，依據不同的層次，由淺漸深地連續打出與畫麵景物相應深度的輪廓線。
接著，雕出“空地”——也就是畫麵空隙的地方。
這個在繪畫中，有個名詞叫做留白。
留白，是我國傳統藝術的重要表現手法之一，被廣泛用於研究中國繪畫、陶瓷、詩詞等領域中。
留白能使整個作品畫麵、章法更為協調精美，給整幅作品留下更多想像的空間。
藝術大師往往都是留白的大師，方寸之地亦顯天地之寬，給人以想象之餘地，，如此以無勝有的留白藝術，具有很高的審美價值，正所謂“此處無物勝有物“。
木雕中的“留白”是為了讓所雕部分浮現出來，突出重點。
通過“留白”把景物的前後、遠近交錯參差的關係，打出相應高低、厚薄、深淺的大層次，最後進入“分大麵”的階段。
一副木雕作品中不可能隻有一個中心點，還應該有其他次要的點來輔助，就像影視作品，不可能隻有主角。