十一月一日，是洪濤的一個慶祝日，因為顧洪德的那個歌廳已經全部裝修完畢，燈光音響也安裝調試結束，工期一天都沒耽誤，正好趕上這天開業。
洪濤並沒有在剛開業這一天去湊熱鬨，這時候來的人都是顧洪德請來的朋友、主管部門的領導、還有靳家兄弟那些關係戶。洪濤和他們既沒認識的欲望，也沒什麼共同語言，而且他一個給歌廳安裝設備的湊在那個群體裡，顧洪德都不好介紹他的身份，說高了不合適，說低了洪濤又沒麵子，何必去受那個罪呢。
一直到了三天以後，洪濤才帶著尤裡婭、韓雪、高建輝、歐陽清他們一起來到這裡給顧洪德捧了捧場，順便檢驗一下自己設計、安裝的這套燈光音響設備的效果到底如何。
這個歌廳由於是在地下室，所以層高比較低，聲學環境並不是很好，如果聲壓級太大，會讓人有一種壓抑的感覺。所以洪濤沒有選用JBL的音箱，它太硬了，適合高大的空間。取而代之的是兩對兒eV音箱，一對兒低音，一對兒中高音。和JBL的音箱比起來，eV雖然也是美國貨，但是相對音色要柔和一些，低音的分頻點設置的也稍低，這樣動態範圍雖然受到了影響，中音區卻厚實了不少，適合這種比較小的場所使用。
可能很多後世的音響發燒友要質疑這個選擇，還有很多歐洲音箱可以使用嘛，像法國的neXo（麗素）、英國martinaudio（瑪田）、德國Dynacord（大地）、意大利RcF、西班牙D.a.s等等，另外還有日本的音箱也是不錯的選擇，雅馬哈和東麗都是不錯的。
其實這個問題很簡單，第一。在九十年代初期，很多歐洲品牌還沒進入中國，即使是想去進口，都找不到廟門。第二，不管是歐洲音箱、還是日本音箱，都比較偏重於回放效果，追求原汁原味，但是動態餘量不足，聲壓級比同級彆的美國音箱低很多。這樣的設備適合放在一些劇院、電影院或者俱樂部裡使用，不適合放在大眾化的歌舞廳裡使用。
道理很簡單，在歌廳裡唱歌的大部分都是沒經過任何訓練的人，還有很多喝得迷迷瞪瞪的主兒。他們嚎起來可不管音箱會不會過載，更不會愛惜什麼設備，他們就是來找樂兒的。拍打麥克風、突然大聲喊叫、把麥克風扔到地上，這些情況都是經常發生的。
一旦調音師走神、壓限器調整不好或者沒開，那功放和音箱這兩樣東西裡，肯定會完蛋一個，一般都是音箱。因為功放有它自身的保護電路，而音箱、尤其是高音單元，基本是一燒一個準兒。現在問題就來了。你是打算讓根本就聽不出來音響好壞的客人，去聽還原度比較高但很脆弱的歐洲音箱呢，還是去聽聲音比較硬且還原度比較低但比較皮實的美國音箱呢？
其實在歌廳這個環境裡，調音師所需要保證的就是讓客人唱歌的時候聲大、混響比例合適、伴奏音樂適中，這就足夠了。趕上有那種樂隊或者半專業人士前來裝比，也沒事兒，隻要挑選一對兒歐洲的返送音箱放在台口上，那他們聽見的基本都是返送音箱的聲音。就算全用美國返送，他們也沒那個耳朵在歌廳這種聲場裡挑出什麼問題來。
音箱雖然是美國的，但是功放和周邊設備卻都是日本雅馬哈的，就洪濤在上輩子的經驗總結，美國音箱配日本功放，還是不錯的選擇。隻要在挑選功放的時候，把型號大一級就可以，美國音箱就和美國車一個德性。比較費油，日本功放也和日本車一樣，算計得太仔細，一旦超過了它的動態範圍，效果立馬直線下降。所以要給它留出足夠的餘量來。
除了大廳，包間裡洪濤選配的全是一水兒的德律風根音箱配建伍功放。這種德國老牌音箱在歐洲是個另類。中高音非常飽滿，而且餘量很大，簡單的說就是皮實耐操。包間裡連調音師都沒有，客人想怎麼毀就怎麼毀，所以配上一個以軟塌塌著稱的建伍功放還是比較安全的。還沒等音箱的高音線圈燒掉呢，功放就先自保護了，典型的小馬拉大車，這也是洪濤在上輩子乾了好幾年專業燈光音響總結出來的經驗。
還有一個原因那就是這兩種貨價格便宜，備件也足，隨時壞了隨時都能替換上新的用著，一點不耽誤生意，而且林笛這邊的利潤還高，總體上說就是店家和承包商兩頭都合適。
在這個年代裡，評價一個歌廳的檔次，還不是看小姐好不好，因為有償陪侍也算是剛剛露頭，連起步都算不上呢。也不是包間多豪華氣派，因為大家剛剛有錢，大部分人還是愛坐在大廳裡顯闊，並不願意縮到包間裡去享受，你喝瓶上萬的路易十三大家都看不見，那多沒麵子啊。