李勃四點鐘左右下了火車,就近找了一家24小時營業的小麵館,先吃碗燴麵暖暖身子再說。
時間還早,最早的一班公交車,也要六點鐘才開。
李勃步行往東北方向走,準備到廳機關大院去等所裡的大班車。走在路上,突然想起,那天一起在大後院種果樹的王田耕師傅,不就在紫荊山公園裡麵住嗎?找到他,可以一起去坐班車。
從公園西門進去,才剛剛五點鐘,已經有不少老年人開始打起太極拳,跳起老年迪斯科,偶爾也有個彆年輕人在步道上慢跑。
大門東邊,有一排平房,找哪個門呢?這時去敲門,肯定不合適。
李勃改變行走方向,沿著金水河北岸,往公園深處走去。上了曲橋,突然聽得玄妙的琴聲,十分悅耳。
沿路尋將過去,借助朦朧的路燈光,見一老人麵對金水河正彈得起勁。
琴聲時而如高山流水,時而又如泣如訴;時而千軍萬馬奔騰,時而又獨自閒庭信步。琴聲悠揚,撩人心弦。
李勃聽得發呆,老人把琴對著他,為這一個忠實的聽眾所振奮,彈得更加汪洋恣肆。
一曲終了,瞅了個空擋,李勃上前一步,與老人搭話:“敢問老先生,此琴何名啊?晚輩第一次聽,如同神曲。”
老人嗬嗬一笑:“年輕人,你知道豫劇板胡嗎?”
“略知一二,豫劇團的頭把弦子,就是板胡吧。”李勃謙恭地說。
“對嘍!板胡是拉弦樂器的一種,在我國大約有300多年的曆史。它音色高昂堅實,具有很強的穿透力,是北方戲曲說唱的主要伴奏樂器,也可用於合奏和獨奏。
板胡是伴隨著我國地方戲曲梆子腔的出現,在胡琴的基礎上產生的一種擦奏弦鳴樂器,歸屬於拉弦樂器。它的名稱是因為琴筒用薄木板粘成而得名的,清代時曾彆稱板琴。
板胡和中國其它的胡琴類樂器相比,最大的特點就是音量大,音色清脆嘹亮,尤其擅長表現高亢激昂、熱烈和火爆的情緒,同時也具備優美和細膩的特點。
在解放前後很長一個時期中,豫劇伴奏都沒有定腔定譜,整個文場音樂的起伏,都全靠板胡來帶領,托腔、保調的重任也靠它來完成,甚至一些效果音響也由板胡承擔。在業餘的豫劇演唱活動中,往往一把‘瓢’就代表文場的全部樂器了。隨著豫劇音樂的發展,樂器逐漸增多了,但板胡仍然是主弦。
在豫劇團的樂隊中,有主就有輔,二胡俗稱二把弦,三弦是彈撥樂器。我這把自製的新樂器,就是根據豫劇裡的小三弦改製成的,我把它叫做豫琴。”老人興致大發,說起來,大有滔滔不絕之勢。
“噢,今年,不,應該是去年了,去年5月份,省劇協對此通過了技術鑒定,並給它的製作者扮了獎。”李勃把從報紙上看到的信息透漏出來。
“嗬嗬,那個製作者,陳玉笙,就是老朽我呀!其實,我也不老,和《穆桂英掛帥》裡的穆桂英同歲,我五十三歲又管三軍哪!”老人一高興,馬派唱腔脫口而出。
“晚輩佩服呀!請問,這豫琴的特色是什麼?”李勃被老人的精氣神所感染,對老人手中的這把琴,也產生了濃厚的興趣。
“它的特色就是具有獨特的民族風格,音韻細婉,象年輕姑娘的細語鶯聲。”老人驕傲地說。
“那它與豫劇板胡的區彆有哪些?”李勃繼續探問。