所謂的描漆，分為漆畫、描油與描漆三種。
漆畫，就是以彩漆直接畫上畫紋，類似現代的彩繪。描油，就是以油代漆，在漆器上製作花紋。描漆，即在光滑的漆地上，用各種彩漆畫上畫紋。這種工藝也很有曆史，源起於戰國年間，但王畫所用的彩金象描金，卻是來自明清時才有，就是這樣，這種工藝到了明清也漸漸淘汰。
為了使第二幅奔馬圖漆箱變得珍貴起來，王畫在使用了這種彩金象描金的工藝同時，還是加上了第一件漆箱的嵌螺鈿加金片的工藝。
其實王畫所想的一點不錯。
雖然武則天年代朝堂上黑暗一片，而且武則天事實上也不是象他前世曆史書上所吹捧的那麼好。因為武則天要”革命“嘛，所以他前世的史書當然拚命幫她吹捧了。最主要的府兵製的敗壞，均田製成了空文，再次使租庸調製破壞，前者為大唐軍事埋下最大的隱患，造成後來藩鎮割據的罪盔禍首。後者為後世貧富更加不均，大規模農民起義留下了前因。
同時，奢侈風氣興起。
這為王畫造出大量豪華精美的工藝品創造了基礎。
如果換在李世民初期，他製作出這些奢侈的漆器，都有可能被李世民當作一個典範，拉到午門砍頭了。
這件漆器的圖案與第一幅漆器的圖案也有所不同。
首先這件漆器圖案開始出現裝飾底紋——纏枝蓮花紋。而且也出現了頂紋——龍鳳翔雲紋。
在兩個花紋中間才是正畫。正麵是一匹威猛高大的戰馬在山嶺上飛奔。為了突出戰馬，這裡王畫就用了狄仁傑所認為的畫神方法，戰馬占了幾乎一半圖案，因此戰馬下麵的山川顯得很小。兩個側麵分彆是主人在給駿馬洗澡與喂食。旁邊還站著幾個仆役，為什麼不讓仆役動手，而是主人親自動手呢？背麵一圖將答案揭開。
一個柳色青青的大道上，一行人緩緩走來。主人手裡牽著這匹駿馬，旁邊還有著幾個仆役，背著行李。可是駿馬上既沒有人，也沒有行李。沒有多做解釋，就可以一目了然，那是主人對這匹駿馬無比的愛護，寧肯讓仆役背著行李，也不願讓駿馬負駝。寧肯自己走路，也不願意讓自己騎著駿馬，將駿馬壓著了。
這為了王畫的第二篇《馬說》服務的。第一篇說的是馬，其實說的是對於人才的使用，將人才放在合適的地方，才能發揮他們最大的才能。第二篇作品，說的是對待人才的態度。
同樣，這也是一個龐大的工程。
王畫開始進入創作狀態了。
一眨眼，又是半個月過去了。
王畫終於將圖案做完。開始撰寫銘文：
鄉人愛馬，途遇一駿，求之，重金購回。
數月後，王將軍歸，聞之，登門求見也。主人怏怏乎。將軍問也，主人曰：此駒初至於家，日行千裡，登崔嵬如履大川也。今步十餘裡，喘籲籲，如燭火迎於悲風也。
將軍曰：無妨，吾在軍旅中，多見馬，或為君釋疑。
主人引將軍見之。將軍啞然笑，此之非馬，壯碩類豕，豈騰乎？複詢。乃知主人惜愛，素以豆雞子食之，更不欲行也，恐失馬足。
將軍曰：弗是馬非良也，乃食法謬乎。食馬精疏搭配，複日操操，弗聞武師拳不離手，樂者曲不離口哉？
忽悟，食馬與人何異，愛於心，而行於溺，必寵。愛於心，而行於嚴，必怨。唯寬鬆相濟，最是妙法。
將軍躍躍，大笑乃去。
將這篇銘文作完，王畫才躺在床上沉沉睡去。
到了三更時分，連洛陽城內都寂靜一片，唯有打更者，在街上無力地喊著防火防盜的話。
這時候，王畫所住的房，隨著“吱啞”一聲低微的聲音響起，門被打開了。
王畫同樣也驚醒過來，他眯縫著眼睛，看著幾個高大的黑影走進了房間，眼裡露出一絲冷笑：終於來了！