應當來說，連小丫頭都認出這是隸書。。。但王畫這隸書真是很古怪。
隸書起於秦朝，縣吏程邈因事關進監獄裡，呆在監獄裡沒有事做，於是就想篆寫繁雜，於是參照了民間的簡便書寫字體，使大小篆變圓為方，所以叫隸書。但這時還參雜著大量的篆書形態。直到漢朝，才真正將它發揚光大，可到了東漢末期，從成熟階段進化得更加方整，可這使得書體齊整有餘，靈活不足。
加上楷書的興起，漸漸被楷書所替代。但一直到唐朝，人們還以稱楷書也為隸書，隻是為了區彆，稱隸書為八分體。就是在這段沒落時期，還有許多隸書大家出現，例如賀知章，除了草書最拿手外，就是隸書。但最有名的是唐代韓擇木與元代趙孟頫淆，而且他們也力求突破漢法，加入楷書，以求寫出新意。可沒有成功，更沒有寫出漢代隸書那種高古靈動的神采。
直到清代，因為金石考據之風日熾，使出土的金石碑銘漸多，終於在書法界掀起了第二次隸書革命浪潮。各大名家紛紛湧出。其中最有名的就是金農、鄧石如、伊秉綬、何紹基、趙之謙等人。
因為這件漆器主題深重，所以王畫在這篇銘文上放棄了草書與楷書，而采用了他善長的另一個人的書法，也就是金農的隸書，撰寫了這篇銘文。
金農的書法，有人稱為漆書，十分古拙厚重。這種書體是王畫前世臨摹的第四多的書法，也正合乎這件漆器的本意。而且王畫為了刻意地突出這種古拙，采用金農《昔耶之廬記墨說》這個中堂裡的筆意手法。
對王畫來說，這是很正常的，但對於唐朝這些人來說，就是很令人驚詫了。唐朝的隸書師程東漢成熟的隸書體，字形由原來的長方形變成了橫勢的扁方形，筆勢也由篆書的向內收斂變為向外開張。但王畫再次將它變回長方形，而且也刻意地因為顯得古拙將隸書最特有的特點，筆鋒鋒利向內收斂起來。
也許一個外行人看到後，還會說，這寫的什麼字，甚至還會不屑一顧。然而到了賀知章這樣的大家眼裡，自然看出這種書法的妙用。
因為對這個詩人的尊重，王畫並沒有拒絕。他拿來紙墨，但他沒有寫銘文上的金體，而是又寫了另一種書法，這是模仿清朝書法家鄭汝器的隸書。當然王畫可沒有本事寫出他那種線條流美、點畫飄逸凝重的特點。畢竟這種字跡他前世臨摹得很少。因為王畫的功底在哪裡，這行字寫得同樣也如同流水赴壑，瑞雲飛空一般。
同樣放在賀知章與老杜眼裡，一眼就看穿了這種隸書又與唐人隸書不同，裡麵參雜了一些草書的書意。因此靈動活潑。
老杜與賀知章相視了一眼，不敢說，我今天特地前來點撥你了。
嚇得，寫得好壞不說，這是跳出了前人的窠巢，就憑這等智慧，有幾個人能夠做得到，況且王畫才十三歲。
其實王畫也知道賀知章寫得一手好字，今天他特地寫出幾種字體，希望能夠讓他明悟一下，以後能寫出更好的字來。倒與賣弄無關。
王畫接著又寫了一行字，這回又換了一種書體，這時臨摹王時敏的隸書，吳偉業曾將王的書法鼓吹為古今第一。這個都未必，但王的書法確實寫得極其優美雅正，特彆是隸書。而且這種隸書對賀知章也大有參考，因為裡麵參考的是楷書真義，與現在唐朝隸書大家隸法相差不大，但同樣，他也跳出隸書那種扁方形框架結構，以長方形為主。乍看起來就象楷書一樣。
同樣，這一行字，也給了幾個人一些有益的思考。
王畫又開始寫第三行字，這回又換成了揚州八怪中的高鳳翰，這種書體似隸似篆，然而看似工整古樸中，又帶著一絲行草的運筆味道，因此古而不拙，反而顯得圓勁靈動。與金體刻意求那種拙氣，恰恰相反。
又到了第四行字，這回字體以漢八分雜入楷行草，風格立即變得勁峭起來。這正是鄭板橋的六分半隸書體。
寫完了這四行字，王畫才停下筆來，向幾個人說道：“請指教。”