一首曲子終了，王畫說道：“殿下不是琴技上出現了錯誤，是沒有找到這曲調所表達的意思。其實這首曲子稱為陽關三疊，但每一疊有每一疊的韻味。雖然主調以五聲商調式為基礎，但第一疊要遄快，將友人匆匆忙忙地行走在沿途的關山渡口這一過程表達出來，這是一個動的過程。第二疊轉動為靜，表達對友人的關心與離彆的傷悲。到了第三疊，時間再度飛越，友人已經遠離，因為離彆很久，想念之情加深。這時候需要奔放，就象瀑布落下，大河擊石一樣。”
說到這裡，他向一個技工說道：“你替我買一柱香回來。”
李裹兒好奇地問道：“為什麼非要焚香？”
王畫指了指琴說道：“這是一個淨心的過程，它是有靈性的，隻有給予它足夠的尊重，它對能真正聽你指揮。”
實際上用兩個字表達，就是投入，隻有真正將一顆心投入到樂曲中，投入到作者所表達的那種氛圍中，才能將琴彈好。估計這個公主，也隻是彈著玩玩，要求她人琴合一，根本是勉為其難。
因此王畫說得有些玄乎，李裹兒現在終究是一個少女，看了看王畫，見到他麵容嚴肅，再看看桌子上的七弦琴，心想，難道它真有靈性，可自己怎麼感覺不到？
一會兒香買回來了，王畫照例淨手焚香。
當初他跟一個古琴大家學琴時，也為這個手續感到困惑。但這位琴家告訴他，這個手續是必須要做的。隻有培養出對它的尊重，才能最後找到彈奏古琴時那種感覺。否則一輩子也不要指望將你的琴技進入佳境。
說到這裡他還感慨，說世界所有的樂器當中，隻有古琴才能真正稱得上最優雅的樂器，可惜現在國人已經將祖宗留下這一珍貴文化遺產遺忘乾淨了。還嘲笑許多人追求鋼琴，鋼琴那麼紛雜，能代表真正的音樂麼？
這是正宗的老憤青，其實鋼琴與古琴各有所長，但論優雅鋼琴確實遠不如古琴，這是君子隱士之音。
看到王畫一係列肅穆莊嚴的動作，李裹兒忽然對她這個小幾個月出生的相王老三，所說的這個王畫身上有一種仙氣這一說法，忽然也有了一絲讚同。
王琴做完這一係列動作後，才伏在古琴前，開始彈奏。
樂曲開始加快，李裹兒似乎從他的彈奏聲中，看到一個人騎在馬上，飛奔過無數青山，跨過無數大河。
她坐在王畫身前，用手托著香腮，看著王畫全神貫注的樣子，似乎都聽出了神。
確實，如果王畫談話時還好一點，但他表演書法，或者彈奏作畫製器，那一種氣質是很引人欽佩的。這種氣質並不是這一世他所培養的，而是上一世幾十年內，在最頂尖藝術領域與工藝品領域廝混，以及他發自內心對藝術的追求，打造出來的。
連狄仁傑看到他作畫時神態，都為之吸引，更不論李隆基李裹兒他們這一群少年男女，儘管這兩個人極富有心機，可畢竟因為年齡的關係，某些方麵還是有所欠缺的。
曲聲開始放緩，這已經進入了第二段。然而卻分明讓人聽出那種悲傷與思念。同樣的曲譜，同樣的古琴，但在王畫手下，已經賦予它不一樣的韻味，仿佛這首曲子都有生命力一般。
連李裹兒都忘了宮中的陰暗，明爭暗鬥，臉上浮現一種憂傷。
這也是賀晨第一次聽到王畫彈琴，平明也沒有聽到他彈過琴，就連他身邊也沒有帶過琴，可琴為什麼彈得這麼好呢？這隻有歸功於陛下所說的百年難得一遇的天才吧。但看到安樂公主癡癡地看到王畫，他眼裡出現了一絲擔心。