王畫回到了青山溝，這一次又引起了轟動。那幾個不知來曆的少年離開了，很好理解，畢竟他們身份尊貴，怎麼可能留在青山溝這個偏僻的地方多長時間呢。隻是王畫又收了一個俏生生的小丫環，跟在王畫後麵怯生生地看著村口湧上來圍觀的人群。
看到了公孫大娘的樣子，王畫又想起那天溫縣街頭她對敵時英姿颯爽，這兩者簡直是天壤之彆。
古人雲，人不可貌相，海水不可鬥量，誠不欺我也。
來到家中後，將公孫大娘安排好，王畫喊來了鄉親，將煤從船上挑到瓷窯上。順便也要看一下他父親將瓷窯弄成什麼樣子了，還有對瓷窯革新就要開始了。
來到了瓷窯，王迤看到了王畫，臉上神情很得色。
看在他這個兒子麵子上，從接手瓷窯開始，一路綠燈。加上他手裡的新技術，已經燒出第一爐窯瓷，成色很好，賣了一個好價錢。現在正在準備燒第二爐窯。
他拿出一個白瓷碗。
王畫接到手裡看了一下，是稍稍比鞏縣其他普通人家窯瓷燒出來白一點。但總體感覺，還是沒有改變唐瓷那種粗糙的情況，甚至還不如鞏縣的某些官窯作品。
當然了，他隻是一個民間作坊主，燒出這樣的瓷器已經很不錯了。
王畫看過後，輕淡地將這個瓷碗放下。這讓王迤很失望，本來還指望這個兒子看到後會誇獎幾句，沒有想到居然這個兒子似乎不屑一顧。
王畫看了看瓷窯，當初黃家咬死了價格，除了地形外，這個瓷窯器具齊全，占地麵積也不小，這也是重要的元素。既然老子要玩，這個窯洞留下來給他父親玩吧。王畫準備收拾一片地方，就著這個窯洞再開一個新窯。當然麵積有可能還會狹小一點。這個問題也不大，後麵就是山嶺，屬於官地，可以向那個索縣令申請一下。相信他會買自己這個小麵子的。
聽了王畫的想法，王迤狐疑地看著王畫。
燒瓷可不是製作漆器，畫畫，這可是有許多程序的，還有配方。你是什麼時候學會燒瓷的？
想了想，這個兒子不能用常理來看待，如果要問，他又是什麼時候學會製作漆器的？
隻好鬱悶地命人收拾場地。
必須將地方騰出來，王畫看還差多少地皮。一座瓷窯所須的地基一般來說，是在三到四畝。當然地方越大，越好挪開空間。王畫看到工人在搬運，他腦海也在思考著下一步的安排。
首先就是窯爐，不同的窯爐設計，對聚火、空氣通風程度、操作以及燒製將會產生重大的影響。
現在鞏縣這些窯爐形狀必然要淘汰。他在腦海裡回想宋朝定窯的窯爐進化。
對於定窯窯爐形狀，用一句很通俗的話來說，就是掀起你的蓋頭來。
再說明白一點，就是一個饅頭形。但開始在宋朝定窯窯爐是馬蹄形的，後來到了金朝時，才發展成饅頭形，這種窯爐形式很快被普及，象磁州窯一直到建國初還在用這種饅頭形，或者又稱為蒙古包形。
王畫也不完全是複古。有許多好的工藝，還是讓它提前實現的。比如煙囪，從唐到宋朝，窯爐盆腔小，煙囪細長，到了明清煙囪越來越高大，最後從圓柱形，也改成四方形。這一點對火力將會產生巨大影響。
現在高大，很難實現，因為沒有水泥，缺少堅固的凝固劑。但現在這種煙囪必須要改良的。
然後就是裝匣技術。
現在燒製瓷器都使用層層疊加燒製，又稱疊燒，所以內外底都留有支燒痕，這比如一個人的臉，長得再好看，可臉上出現一大塊黑疤，未必不怎麼雅觀。還有一點就是疊加在一起，造成作品有煙炱與砂粒粘附。這也是後世出土的唐瓷，所稱的黑點。到了晚唐五代，人們發明了單件裝匣燒法，改變了這一缺點。可另一個問題再次出現，沒有很好地利用爐的空間，產量低下。