一匣匣瓷器被工人搬運出來。。。
王迤匆匆忙忙地走過去，將一件件瓷器拿起來察看。
與以往燒製的瓷器相比，這些出爐的瓷器釉汁更加瑩潤，通過芒口可以看到胎色更加潔白，而不是以前中間夾質著大量的灰黃胎。他還拿起兩件瓷碗，相互敲了一下，聲音清脆動人。
不用說，這爐瓷獲得了極大的成功。他還有些惋惜地說道：“可惜了，次品太多了。”
王畫正在搗弄那些試驗的碎片，聽到王迤這句話後，他回頭答道：“這個問題不大，以後想辦法控製溫度就是。”
本來定窯最大的一個特征就是有一些淚痕，現在因為溫度高了一點，不但許多瓷器有淚痕，而且淚痕量很大。王迤說的次品就是這些瓷器。
這有一個循序漸進的試驗過程，不但各種瓷器所需的溫度不同，燒釉同樣溫度也很嚴格，有的象這次一樣，隨瓷胎一次性燒完，有的是高溫燒胎，低溫燒釉。
除了這個外，施釉有很多配方和不同的工藝方法。依照釉的熔融性和燒成溫度，可分為易熔釉（又叫軟釉）、中熔釉（又叫琺琅釉）和難熔釉（又叫硬釉）。按製造方法可分為生釉、熔塊釉和揮發釉。按上釉方法可分為浸釉法（將坯浸入釉液中）、澆釉法（將釉往坯上澆）、噴釉法、振滴法（用毛刷浸滿釉再滴在坯上）、塗刷法、揮發法和撒布法等。還有裝飾花紋所牽涉的釉上彩、釉中彩、釉下彩。
總之，這是一條很漫長的道路。
如果想要燒出所有朝代的好瓷，當然也是仿製，特彆是官、哥、汝三大窯瓷，即使以王畫前世掌握的條件以及技術，他帶領大量工人仿製，還隻是形似，做不到真正的以假亂真，在內行人眼裡還是一眼就認出真假。
造成這問題的原因，王畫也做過反思。肯定不是工藝的問題，主要還是配方，以及氣泡“死亡”，本來宋瓷經過特殊的配方，所裹雜在瓷釉裡的氣泡少而密，經過漫長的時間過去後，這些氣泡消失，造成許多瓷器沒有氣泡存在的假像。這也是古玩界考證宋朝一些瓷器的一個證據。
王畫最後無奈，隻好放棄。
現在這種情況，王畫也不是完全複古，也沒有那個條件。因此主要還是仿製為主，造出那個味就行了。
看著兒子說完了，又在察看那一大堆伴著瓷器進爐燒的碎片，王迤也知道了。敢情這個兒子沒有將這爐瓷當作一回事。成功更好，那怕失敗了也無所謂。隻要不虧本就成了。
王迤沒有再與王畫說話了，他帶領著工人，將燒出的瓷器成成幾個等級。實際上中間還有許多極品瓷器產生。特彆這種白不象以前那些瓷器的刺眼白，白中發黃，色澤柔和，就象這冬天的暖陽一樣。給人一種舒服的感覺。
儘管還沒有售出，王迤也知道這些瓷器在市場上價格將會很高。
當然了，他看著更多的次品，還是很惋惜，如果次品概率降低一半，可以想像這一爐瓷產生的巨大利潤。
而且這個芒口的存在，等級也是必須分的。上等的鍍金，次等的鍍銀，再次的能鍍銅鍍鐵賣幾個是幾個吧，實在不行送人得了。鞏縣窯現在是最繁榮的時期，因為離洛陽近，水路交通發達正是這種繁榮，造成取料越加困難，到了天寶末期開始衰落。有人沒有甘心，於是進行革新，這時在鞏縣窯出現了原始的青花瓷。但效果不顯著，最後也再次湮滅。直到元青花的出現。這個瓷器上的一個極光輝點，青花瓷才開始在瓷器中占著一份重要的角色。
現在天陵山一帶，人們有一個最大的好處，不泛瓷器使用，但都是用的次品。家家戶戶都有一大堆瓶啊罐的，就是上不了台麵。
王迤雖然被村子人視為敗家子，不是一無是處。他對瓷器的眼光還是存在的，不能單以流失釉太多就將這件瓷器當作廢品，有的釉流得恰到好處，正好形成一幅天然的圖案了，又能當作上等品存在了。
因此要一件件地甄彆。
當他帶著幾個熟練的工人忙完了，王畫也才忙完。