看著眼前這個與自己差不多大的少年，身上隻是穿著一身粗布長衫，大約是生活艱苦，身體十分單薄。他也看著王畫，但眼睛裡沒有仇恨，相反還帶著仰慕之色，在心中他已經將王畫作為奮鬥的目標了
王畫起了憐才之意，說道：“這位兄弟，我家中還有一些本人親手撰寫的書稿以及畫稿。
如果你有興趣，等會可以到我家中挑一些回去，把玩一下
咦？鄭四郎聽了一愣，這個少年眼界很高，一般人很難入他的法眼，怎麼對自己這個同族兄弟產生了興趣？
但他沒有詢問，繼續往下介紹。當然，也不可能真的沒有畫匠出現，終於到了最後一個長者，鄭四郎介紹道：“這位是曹元廓曹大師，也是現在尚書令，師法閻尚書兄弟，工騎獵，人馬山水。”
王畫終於動容，不是官職。彆看他官職裡有一個尚方，使人聯想到尚方寶劍。其實不然，尚方令隻是為皇家專門製造器物的一個官，連玩官的資格都稱不上，就是皇家匠人的頭領吧，沒有什麼政治權利的。
但這個人確實是唐朝一個著名的畫家，在武則天的時候，鑄九鼎於洛陽，備九州山川物產，詔命元廓畫樣、鐘紹京書，時稱絕妙。他畫的《後周、北齊、梁、陳、隋、武德、貞觀、永徽等朝臣圖》、《高祖太宗諸子圖》、《秦府學士圖》小《淩煙圖》都流傳於世。雖然王畫沒有收藏過他的作品，但見過他的作品。本站新地址已更改為：剛一口陽…8。酬敬請登陸閥使！
王畫鄭重地行了一叮，大禮，說道：“見過曹尚方。”
鄭四郎得色地一笑，說道：“不知道小二郎自認為自己的畫藝可否超過曹尚方？”
王畫搖頭。是就是，不是就不是，也許自己在畫法上比他知道得更多，可在畫工上，與曹元廓相比，還略略有些距離。
但這位曹大人苦著臉，這一次他受鄭家委托前來，對方也隻是一斤，布衣少年，雖然略有一點名氣，可與鄭家相比，還是象一根鴻毛一樣。但沒有想到皇帝也來了，好象還隱隱是為這個少年助威的。可他答應了鄭家，就象王畫所想，也隻是一個小官，不敢回拒了。因此形勢變得騎虎難下。
聽到鄭四郎這麼一說，他連忙搖手說道：“四郎誇獎了，我隻是略懂一些丹青，王二郎天姿妙絕，況且現在還十分年幼，假以時日，畫藝將令人不可高攀。”
這不是掃興麼？
鄭四郎瞪了他一眼，又說道：“還請各位文壇宗師出來，讓我介紹一下
這裡麵有許多官員了，鄭四郎的態度也變得恭敬起來。
走出來近十個人。
鄭四郎首先指著一個麵容清癟，道貌岸然的老者，說道：“這位是秦坷秦宗師，對《春秋》、《尚書》尤為善長，是臨淄著名經學大來”
沒有聽說過，集畫還是微微一笑，說道：“秦宗師好。”
鄭四郎又走到一位大約四十歲上下的中年人麵前，說道：“這位是吳中充州兵曹張若虛張宗師。”
頓了頓又說道：“王小二郎，雖然你也作了許多驚人的詩篇，然而某問你，你的那一首詩能如張宗師作的《春江花月夜》好？”
聽到這個名字，王畫也懶得與他唧唧歪歪了。
當然，鄭四郎說得也有道理。雖然王畫抄來的《燕歌行》等詩篇，未必就比這首詩遜蕊但這是在初唐，這時候的詩風還講究綺麗的氣氛，特彆是上官儀與上官小婉的上官體，被所有民眾認可。
嚴格來說這首詩，是屬於樂府體裁裡的一種宮體詩。它始於簡文帝蕭綱做太子時，常與文人墨客在東宮相互唱和。其內容多是宮廷生活及男女私情，形式上則追求詞藻靡麗”因其流行於東宮，時稱“宮體。”但風格後來逐漸流於浮靡輕豔，成為豔情詩的代言人。這類詩歌的共同藝術特點是：注重詞藻、對偶、聲律。
但張若虛這首詩是一個例外，雖然也是宮體詩，但這首詩語言清新優美，韻律婉轉悠揚，完全洗去了宮體詩的濃脂豔粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺，清末王田運評價稱“張若虛《春江花月夜》用《西州》格調，孤篇橫絕，竟為大家；李賀、商隱，抱其鮮潤；宋詞、元詩，儘其支流。”足見其非同凡響的崇高地位和悠悠不儘之深遠影響。聞一多又將它讚為“詩中的詩，頂峰的頂峰。”意思是詩中第一。
放在盛唐詩風開始改變的時候，未必會有人全部認可這首詩真的超過了《燕歌行》、《夢遊天姥山》等詩。但以現在唐人的觀念，確實張若虛這首詩還是淩駕於王畫以前抄襲的那些詩之上。
這時候王畫也顧不是那一首詩好了。
他拉著張若虛的手說道：“張先生，何至如此？”
好歹你是我心中仰慕的對象之一吧，現在也是個兵曹，怎麼與於杜兩家一樣，成了鄭家的走狗？