看著這種帶著濃烈胡風的瓷器，再看看後麵站著的這個小姑娘的穿著，不禁讓人會心一笑。
王畫打開了一件瓷器，鄭四郎也命人打開一件瓷器。
這也是一件瓷瓶，但王畫驚詫是它也是一件青釉瓷瓶，但青釉並不是一定就是那種近於綠藍的青色，它分成月白、天青、粉青、梅子青、豆青、豆綠、翠青等等，到了明清後期還有什麼西湖水、鬆花綠、抹藍、粉色褐，瓜皮綠好幾個種。秘色瓷因為工藝的進步，已經不再是越窯瓷中常見的那種青中微微閃黃的不成熟還原色調。是一清水般的綠色。國外又將這種本站新地址已員改力：一田…獺請登陸閥使！
但這件高大約二十幾公分的長頸瓷瓶顯然不是這種秘色瓷，它隻是一種普通的越窯青一豆青瓷。在明朝以前這種豆青瓷大多數是色淺淡而閃黃。如果不懂的人。也許說它是一件黃釉瓷。
雖然這件瓷器隻是普通的豆青越窯瓷，可色澤瑩潤，造型更是端莊秀麗，瓶體簡潔流暢，並且使了凹雕手法，劃花了大蓮瓣紋，花紋與瓷器達到了完美的統一。本站猜地址已員改為：一艦…敬請登陸四濱！
兩家都將瓷器拿了出來，眾人走過來評判了。
這要有一個過程的，首先看造型、瓷釉，然後觀看瓷胎，不敢將它打碎了看，可通過一些支燒痕跡，或者沒有著柚的地方觀看，還要用，聽它發出的聲音。
個個走過來察看。
如果不是今天武則天前來，這些人立即會找出王畫這件瓷器的若乾毛病。這個太容易了，許多國人就喜歡做這個事情，本來一個好好的事，如果讓他挑，挑到最後比秦栓做下的事情還會更惡劣。但現在不行了。況且身前就站著李裹兒與兩位紅透了天的張大人。
過了半天，一個匠師說道：“能不能讓卜說一句。”
說吧，總得有一個結果吧。後麵還有好幾件瓷器在等著評選呢。
這個匠師說道：“如果論造工。王二郎這件瓷器做工的確很精美，但是它沒有後麵這件瓷器溫潤。因此仆鬥膽說一句，這兩件瓷器平手如何？”
實際上李裹兒對這個也不太懂，她看著張易之。張易之笑笑，對瓷器的胎柚他也許不精通，但對於美觀，還是內行的。雖然這個匠師說得有些偏頗，但也有點道理兒。於是點頭。
對於這個結果，也在王畫意料當中。雖然這件瓷器的原樣打手 已經被立為中國古代名瓷之一。特彆是做工與體積，王畫分層著柚，這不是畫圖畫。柚麵進入爐窯後會產生變化的，正好將這種變化控製住，產生這樣精美的圖案，難度高了數倍。但以現在人的眼光來看，確實很粗擴，沒有“瓷玉小”那種溫潤感。這還是他用了定釉的手法，相比於原件，顏色已經變得柔和許多。
他也點了一下頭，算同意了。
那邊鄭四郎同時也點頭，平手就已經勉強了。不看到人家的體積與圖案？
王畫再次揮手示意，第二件瓷器端入場內。
小姑娘打開漆箱，這件瓷器相比於剛才的那件，體積要小得多了。這是一件茶葉末柚出戟花觚。這個花觚可不是花壺，在明朝以前，人們稱它為尊，是仿青銅器造型的一種陳設用瓷。尊是一種酒器，在祭祀上是犧象山囊的。 不過隨著明朝瓷器的豐富，很多陳設用瓷開始有了一定的實用功能。經過明代嘉靖、萬曆兩朝的發展。花觚的造型也更加多樣書。花觚始於元代，主要流行於明嘉靖、萬曆至清乾隆這一段時期。早期的花觚除了陳設用之外，民間多用於插花，布置廳堂。
茶葉末釉起源於唐朝的北方瓷窯的黑柚，宋代有少量生產，以後基本斷燒，清代雍正官窯複燒，但是底色有偏重、偏黃或偏綠，此件花觚偏黃。茶葉末柚係廠官柚的一種。廠官柚屬於鐵、鑲結晶釉，由於燒成工藝的某些差異，其色調有多種變化。有的似螓魚腹際色，俗稱“葳魚黃”有的像茶葉研成的細末之色，俗稱“茶葉末”此花觚上的柚即可稱作茶葉末釉。但到了乾隆年間。又以偏綠色為主，又稱蟹殼青。
這件花觚高約二十公分，長直身，喇叭口，腰帶環狀束腰，節下出戰，外壁台階足，通體施茶葉末柚，釉色瑩潤光亮，在陽光的照射下，就象一個優雅的文人墨客，古樸而又雅致。
眾人看了嘖嘖驚奇，今天算開了眼界了，特彆是鞏縣那些窯主與技工們，多會看過這樣優美的瓷器。雖然對鄭家這次行為不恥，但也感謝鄭家。如果不是鄭家這一逼。這些瓷器恐怕是自己這些人一生也沒有眼福看到的。
武則天也嗬嗬一樂，這個小家夥在製器上的天賦確實已經達到了出神入化的地步。難怪他明知道有可能這場比賽會很不公平，還要應約參戰。同時她也看到了瓷器後麵站著的小姑娘，再次一樂。這個小姑娘頭戴方帕。身穿一身短衣，就象一個采茶女站在哪裡。
然而鄭四郎眉頭卻皺了起來。
王畫拿出的第一件瓷器，還好一點，雖然做工精良，但還是在原來兩種瓷器上的升華。但這件瓷器明顯又是另外一種類型的瓷器了。他不由地狐疑看著第三件漆箱。
王畫心中冷笑一聲，不是需要優雅嗎？反正我今天準備的種類多，看你們怎麼偏袒！
做了一個手勢，一個身穿茶館侍婢服飾的小姑娘拿出來第三件漆箱。緩緩地將它打開。
這是一個壺，李裹兒看到後，已經不顧得失儀，驚喜地叫了一聲，哇，撲了過去，將它拿在手中。