當然。想要退掉這門親事，不是圭畫說了算的。也不是說了算的。要看李旦的意思。
但在王畫心中想法是，現在的王畫不是前年的王畫，那時候王畫深得老武歡心。手上又掌控著整個大唐最精銳的部隊，並且這支部隊可以自由調動，就是李顯看到他的力量也想拉攏。現在王畫也許名氣不減，甚至隻要他願意，還可以做一個從三品的官員。可表麵上的力量不值得李旦拉攏了。
李旦這次的逼親，是因為李持盈很想嫁給自己。還有王畫認為李持盈百分之九十是李旦綁架的，雖然未必知道自己想娶李裹兒的想法，可偏偏在滑州汴州一行之後。自己與李裹兒在哪裡出雙入對情義正蜜的時候，而以他的力量不可能不知道李裹兒懷上自己的孩子。那麼將會使自己進退維穀。甚至可以暴起對自己發難，出一口惡氣。同時也證明了他沒有綁架李持盈。
但隻要李持盈自己提出不與王畫成親。那麼事情就會變得容易起來。雖然有可能李旦還會因為羞怒，對自己發難，可想要得到沒有付出能行嗎？這個頭痛的難題將會迎刃而解。
不過眼下還沒有到攤牌的時候，王畫還繼續躺在輪椅上，實際上他可以下來走路了，雖然有些吃力。但為了躲過這場殺劫，他還有可能繼續躺上兩個月三個月的。而且以李旦的政治敏感，也不會將注意力集中在自己身上。
王畫許多地方猜對了，但有些地方也猜得不對。他還是低估了李旦判斷能力。而且到目前為止，李旦雖然對他很氣惱，可一直沒有動殺機。動殺機的是另一個女人。
但李旦是將注意力集中在這場風雲裡。王畫是靠曆史的走向，雖然曆史稍做改變，依然可以分析出來許多未來的景象。而李旦純是靠智慧，同樣判斷出許多未來的走向。比如在五王的問題上，他看得比王畫就徹底一些。
做臣子的無一不想做伊尹霍光，不但有廢立大功，而且權傾朝野，有政治抱負的，可以儘情施展自己的才華。有野心的可以進一步做王莽曹操。但作為帝王的立場，在沒有上台之前。當然希望有這樣的大臣協助自己推翻前一任皇帝，自己登基。但登基後是什麼想法？他卻不希望自己身邊出現這樣的大臣，因為他們也可以隨意廢立自己。曆史上也有類似的例子，伊尹太遙遠。沒有詳細的曆史記載。可霍光呢？前麵一死，後麵滿門抄斬。在說另一個大臣，張居正，無疑也是第二個霍光，而且是一個有才乾的大臣，但他前麵一死。後麵明神宗是如何對待他的家人的。因為這是心中對大臣奪走本應屬於自己權利的仇恨。
最可怕的是五王還形成了一個集團，並且他們原本大多不是李顯的親信，而分彆是太平公主與李旦等人的親信大臣。李顯會放任這些大臣掌控著整個朝廷麼？但李顯依然沒有動殺機，他隻是扶助了武三思維持朝堂的平衡。然而到了現在這地步，五王依然沒有醒悟，激流勇退，反而認為失去了本來屬於他們的權利，在朝堂上爭得不休。
所以五王的下場隻有最後一條路可死！
這一次李顯多次容忍武三思，就是一個風向標。
而且武三思與五王現在生死不容，老三想逃都逃不了，鼻後作一個選擇，無疑打壓的隻是五王，而不是武三思。就看武三思如何對付了。
所以一度他的親信袁恕己來到他府上，請求李旦聲援，被李旦果斷地拒絕。但不是代表著李旦沒有作為，他與太平公主暗下私通，也在謀劃與坐等時機。甚至他看到一旦五王他們的人倒下台後，武三思與韋氏必然會禍亂朝綱。王畫曾經出主意要捧殺張易之兄弟，現在也打算捧殺武三思，李旦何嘗不知道捧殺韋氏？如果韋氏禍亂朝綱，那麼就是李旦的機會。
但王畫也猜出一點，曆史上的李隆基政變，是在李顯死後，僅十幾天的功夫，就成功的推翻了韋氏。一場政變，需要多少努力，十幾的功夫能準備充分嗎？這也證明了李旦與太平公主早做了布置，然後李隆基一舉利用這個力量，才政變成功的。這個布置是一年還是幾年時間？最可怕的事前一點跡象也沒有，具體的安排因為避諱，史書也沒有記載，隻能從李旦給了太平公主很大的封賞，可以看出一斑。
因此某些時候，他還希望朝堂這樣混亂下去。
但他沒有輕視王畫，雖然王畫今年春天的兵發洛陽，同樣讓李顯很不開心，但後來王畫失去了兵權，又膽大妄為，不但現在與自己結下“梁子”與武三思以及五王都結下梁子。做為一個皇帝，最喜歡的就是這樣的孤臣，至少因為朝堂上都是仇敵，也沒有黨援，他沒有謀反的可能。有可能老三對王畫很苦惱，可王畫卻讓他胡鬨出一個光明的前景。
在王畫與李持盈的親事上，他也是可有可無的，要看政治的需要。這一點王畫倒猜出來十有八九。
不過眼下，他與王畫都置身事外，可武三思與敬輝他們，卻如同熱鍋上的螞蟻。李顯跑了，想爭也沒有一個主持公道的人。但各顯技能，在作著布置。
王畫雖然置身事外，在看著好戲，可自從李持盈放手之後，心情一直怏怏不樂。
也許是虧疚，也許想通了許多，也許是因為在皇宮裡無聊。李裹兒這段時間經常到王家，對王畫百依百從。
王畫也將精力放在製作文房四寶上麵，自從李顯帶回幾塊硯石，洛陽很快傳遍了這個消息，有許多文人墨客正在翹首以待，等王家的墨海齋開張，看他製作出什麼精美的事物。
也不是全部是王家製造的，在王畫授意下，還從各地進過來一些優秀工藝品，比如益州麻紙，修州澄泥硯等等。
又在夏開建議下，王洲且刃他那二個師兄弟集出激請信，請他們到洛陽協助。除常公二人外，還在洛陽請了許多工匠。因為這些工匠的到來，王畫開始正式大規模製作文房雜項了。
比如放筆用的器具，但形狀象床一樣的筆床，這個工藝品出現曆史很早。再比如宋廷內廷才出現的插筆器具筆屏，種類有玉器與大理石，這種器具後來也沒有人使用，製是有人在製作，但僅供人欣賞。同樣冷門的是筆船，材料有木、竹、象集與玉等。
還有筆洗，這是一個很重要的文房雜項。名貴毛筆筆尖十分嬌嫩，聳字後立即需要清洗，因為墨水都有膠性，如果不洗會侵蝕筆尖見前文，製墨中有一項最重要的材料，就是各種膠。宋朝幾大著名瓷窯就製作出大量的筆洗。比如官窯與哥窯的葵花洗、馨口洗、四卷荷葉洗、卷口簾段洗，龍泉窯的雙魚洗、菊花洗、百折洗，定窯的三箍洗、梅花洗、方池洗，宣窯的魚藻洗、蔡掰洗、鼓口洗。曾出現不少名器。除了最多的瓷筆洗外，還有玉筆洗，與少量的銅筆洗。其中最有名氣的文物就是被拍賣出近三千萬人民幣的青花雲龍蔡口洗。
水中承，也叫水承，文房用具中大貯水器。古代多為用銅陶瓷，還有少量玉器製作的。可經考證，因為銅性猛，貯水久則有毒，宜脆，筆，宜用陶器。王畫手上都有一個，是他偶然發現的一個有可能是周朝製作的小尊，式樣很精致，現在對文物也不在乎，於是他用來做筆洗了，寫字久了，可以拿在手中賞玩。至於傷不傷筆尖，他都沒有考慮過。
還有向硯中滴水的器物水注。因為不是用來貯水，對材料沒有那麼講究，古代多以銅與玉為主，也有少量的瓷器。鎮紙又名鎮尺，壓紙用的，但形狀未必是尺狀，古人多來用玉銅製作，玉鎮紙中形狀有兔、牛、馬、鹿、羊、蟾蛤、蹲虎、辟邪、子母煩最多，銅器中有綠蝦蟆、蹲虎、蹲煩、眠犬、鑒金辟邪、臥馬、龜、龍等形狀。就是瓷鎮尺也多以動物雕刻為主，成尺狀的很少。
但有導外一壓紙的器物，多以尺狀為主，那就是壓尺。有的壓尺有孔竅，但為了壓住紙”必須要在孔竅裡麵藏刀錐，或者灌鉛，增加尺重。還有一個很古怪的器具，那就是秘閣，也叫臂擱，或者筆擱。是指書寫小字時，用來枕臂用的器具。另外一個就是墨盒，這個很早就出現了，而且後來王畫在繁疇時，委托寶林齋製作一些精美的墨水盒。王畫向他們討要了幾個工匠，現在他與武三思有矛盾，不代表著與韋氏有矛盾。就是有與韋氏有矛盾，如果看到形勢不妙，韋家同樣會將韋氏拋棄的。主要兩家還是合作關係。聽到王畫的請求，寶林齋考慮一下都沒有。就答應下來，而且還詢問王畫需不需要其他的支持。
另外王畫再次派出許多人，去蘇州尋找靈岩硯、去衢州尋找開化硯、去湖北歸州尋找大沱硯、湖南玩州尋找阮州石硯以及修州的角石硯、海南的金星石硯、青州的紫金石硯、湖南的菊花石硯。這些硯石不及四大名硯有名，可都是後來中國的石硯名品。當然還有其他的石硯，如成州粟亭石硯，歸州的綠石硯，不過名氣更低，王畫也沒有這介。能力一一將它們找出來。但有一個硯台他還是很重視的，那就是漆沙硯。是用極細的沙和著生漆製造的。有可能最早出現在宋朝，在明末清初製作十分普遍，以江蘇揚州盧家所製最為精美。形狀與端州龍尾硯十分地相似，但密度很入水不沉。在清朝這種硯台也十分受文人喜歡。王畫又派了工匠研發。
總之，這個攤子鋪得很大。
不但如此，為了保護石料，王畫斷定了石料產地後，立即派人將這塊地方購買下來。這都不難，大多在山區裡麵，地價不貴。可因為麵積廣大，同樣花費不菲。不過與壟斷資源無關，因為從石源中斷定一個好的石料，需要工匠的眼力，那些眼兒、星兒、脂兒、暈兒、紋兒就那麼薄薄一層，如果沒有眼力，咣咣幾斧子下去後，想將它粘起來都不行了。開采下來後，還有眼力一層層的去皮，去掉無用的石料，將石質最好的一麵展現出來。到了這時候還不行，好的石料，得有眼力與手藝以及藝術能力，讓它變成好的器具。古今以來，有多少好的硯石，葬送在凡夫俗子手中？