日本是個相當注重文化的國家, 但是基於當下這種全世界都文壇凋敝的狀態，他們也沒什麼拿得出手的作家，就除了一個成天寫推理, 人還常年旅居美國, 感覺就差移民了。
而推理吧, 雖然也算, 可是除了揭露社會陰暗麵的社會派推理, 其他的諸如本格派或者法庭派的, 一般不太被純文學界的人所接納。
而工藤優作的係列剛好是最被純文學界鄙視的懸疑派，被抨擊為成天隻知道寫一些賣弄文筆、賣弄軌跡的作家。
嘛，這種文化方麵的鄙視鏈無處不在, 隻不過純文學在其中也確實有臉皮自認自己高人一等，就是這些所謂的純文學派就沒幾個寫出過什麼能讓人看的作品就是了。
不過不提這些人的實際文筆如何，最起碼他們在評論這方麵還是很有本事的。
日本的三大文學獎項：日本文學賞、紫式部文學賞和煙波文學賞，基本都會邀請他們來作為評委。
由日本文聯的一群人組建的，每三年開一次獎的日本文學賞，主要頒發獎項給那些年近古稀的老人, 他們未必德高望重, 但是社會地位是一定有的，算是個終身成就獎一樣的東西。
主要由社會名流捐款組成的紫式部文學賞, 主要頒獎給寫大眾文學的作者, 獎項主要集中在短篇和長篇上, 曾經的工藤優作就得過一個紫式部賞。
而最後也最被大眾所熟悉的, 便是由岩波書店為主頒布的煙波文學賞, 煙波賞的內容涵蓋多個方麵，從純文學到大眾文學，以前也搞過幾次詩歌賞, 但是因為詩歌投稿的數量過少且質量層次不齊的關係。最後不得不斷了好幾期。
煙波賞每年12月中旬起接受投稿，一月底報名截止，然後經過三個月的細心評選，最後在四月下旬宣布獲獎名單。
投稿煙波賞的短篇作品需要在投稿前不曾發布過，投稿後可以隨意發布，長篇作品如有發布過，那麼要在三年之內發布超過十五萬字的才可被計算為投稿稿件，詩歌提名要求不限。
稿件可通過個人報名，也可以通過編輯推薦，還可以通過其他出版社推薦，報名方式多種多樣，和那完全不知道誰提名，也不知道怎麼發出來的日本文學賞截然不同，也和更迎合有錢人喜好的紫式部賞不一樣。
煙波文學賞最出名的地方，就在於它的全流程是幾乎透明的，隻在最後的評選環節交由評委們進行選評，雖然評委的口味可能各不相同，但是最後從煙波賞裡出來的作品，毫無疑問都是最受讀者認可的。
所以每年到了十一月底，各大出版社的推薦信件就會絡繹不絕地往岩波書店的編輯部飛，等到了十二月中旬，正式開始受理投稿之後，岩波書店的對外郵箱和電子郵箱每天都會被塞滿郵件。
但是就算是這樣，編輯部的水島先生也十分確信，能夠拿到煙波賞短篇大賞的，必定會是他新簽下的作者“我鬼”先生，就是萬萬沒想到我鬼先生居然這麼年輕。
“這大概就是天賦異稟吧。”水島先生歎了口氣，哀怨了一下自己到現在都寫不出什麼像樣的東西，而人家14歲的小朋友就能寫出那麼深刻的作品。
就在他回到座位上的時候，就看到自己的桌子上又擺滿了各種稿件，他也不在意，將自己的咖啡杯放到一旁，開始拆稿件。
拆著拆著，他忽然發現有一份稿件居然是織田作之助寄過來的，他有些好奇地打開信封，就發現裡麵居然是織田作之助的新文！
水島先生頓時眼睛一亮，織田作之助是他負責過的作家裡最好說話的一個，雖然拖延症還是很嚴重，但是試問哪個作家沒有這毛病？而且相比起那些最後真的由編輯跑到作者家裡，坐在作者身後督促人寫稿，又或者像不死川書店那樣將作者騙來編輯部，直接把人關小黑屋裡逼他寫的情況，水島先生覺得織田作之助居然還是靠得住的？
他這樣想著就忍不住地歎了口氣，開始翻看起了織田作之助的新作品。
和現在很多更喜歡用電腦寫文的年輕作者不同，織田作之助和我鬼老師都是那種老派型的作家，更喜歡用手寫的稿件進行投稿。
織田作之助的文字就和他本人一樣，乍看之下中規中矩，但是看久了就能感覺到對方溫吞中自帶一股讓人平靜下來的奇妙力量。他的也是如此，雖然描述的都是一些瑣事，卻能從這些平凡無奇的小故事裡找到心靈上的寧靜。
不過這次寄來的似乎有些不一樣，講述了一個殺手的故事，前半部分的故事出乎意料地寫得跌宕起伏，就好像作者真的親身經曆過那些事情一樣，一直到後麵，故事才重新流淌出織田作之助的那種平靜風格，溫婉如流水一般的文字看的水島編輯沉浸其中。
故事尚未完結，但是水島編輯已經忍不住地看了五六遍。這才心滿意足地放下手裡的稿件，正想拿去給編輯長看的時候，他忽然想到了一件事情，忍不住地拿起放在桌子上的電話就直接給織田作之助打了過去。
“啊，水島編輯。”織田作之助接到電話的時候剛好完成了一項外勤委托，此時正被一群老太太們圍在人群之中，他不知道為什麼的總是很有老人緣，不如說是太有老人緣了，以至於經常被老頭兒老太太們纏著不能脫身，每每都需要有人來解救才能脫身。
這次的電話就算是一種解救的方法，聽到織田作之助開始接電話似乎有正經事情要說，圍著他拉家常、抱怨事情的老人們也都散了開去。
“織田君，你那停更的三個月是不是都在準備這篇文章？”水島編輯的聲音從話筒裡傳來，讓織田作之助下意識地挺直了背脊，“是，是這樣子的。”