（83）腳踏兩條船（上）
與諸伏景光他們溝通好後要做的計劃後,我便和高山大輝取得聯係了。同樣的，我和除了諸伏景光以外的四討論過這次行動的要點——現實的心理劇。
謂的心理劇其實就是患者扮演心理劇的個角色。通常來說，心理劇的基本故事邏輯是基於患者本身心理創傷來進行改編。患者通過角色扮演,紓解壓抑在內心最深處的心結和陰影。其實我回憶起警校篇最後個案,就是剛好是外守劫持女童的案，恰恰是某種另類的心理劇。
隻是在這次，有高山大輝的介入調查，外守則處在外逃中。
我問過高山大輝具體要怎麼處理。按照我的想法,我是希望風險降到最低。我們先把外守抓起來,然後我或者高山大輝去扮演外守的角色即可，這樣不僅安全，而且劇可控性極強，這裡的可控性還值得是時間和地點。
“就是說,你其實是想要方追捕在逃的外守，另方則做個心理劇解決諸伏的心理陰影。”高山大輝說。
我的想法確實是這樣，但是這樣會暴露我私下了解並且過度判斷諸伏景光的精神狀態。說到底，諸伏景光到現在沒有和我細講過前為什麼精神懨懨的狀態。我前和他談計劃細節的時候,我保留了自己對他的判斷,隻是單純詢問了他過去的事。
諸伏景光其實對我隻是輕描淡寫地說起他小學的故事，有個殺犯來到他們家的故事，他藏在衣櫃深處,看著那個殺犯邊對著他哼歌哄騙他出現，邊提著刀他前走過的畫。他的簡述仿佛就像隻是在複述個故事,用詞都避免了主觀緒和特殊的用詞。
我對此就不繼續深究下去了。
設身處地思考,若是有讓我回憶起當年我和楚嶼間的事，我不願意多講，個細節都不用多加。這麼多年來,我自認我並不會為過去的事影響，但是我知，隻是我不去回想罷了。類比黑曆史吧，黑曆史總是能在叫回想起的時候，第反應就是讓拒絕。
我和高山大輝間就像是最熟悉的陌生，這種感覺就像是我和對方已經了解多年，是小到大起長大，知根知底，無法親近的陌生。我和他間的對話儘管隻把握在兩個能到的音量，距離可想而知，並不是有多遠的距離，但我和他還沒有和鬼塚官更親近。
當然他發生了這點。
不過有些話該說該問該開口。
我問高山大輝，他為什麼會出現在這裡。
我能想到的最大的可能性就是樫村弘樹提到的時間機器，他找到了謂的時間永恒點，並且實現了時間旅行。而高山大輝就在這個時間旅行裡。他要麼是在做實驗，確這個實驗成功了；要麼他是來幫助“我”度過難關，比如說我那次海島事件和琴酒結仇，他幫我解決這個後患；要麼他是回來彌補缺憾。
但最大的憂慮是，他是直都困在名柯這個界，不能回家嗎？
我本身想要回去，而且心裡的想法是等著警校篇結束的時候，我許突然間就在回到了我開始坐的大巴，正在前往上班的路上。但是如果算到最後，我不能回去，我隻能認栽。我的想法是起碼要光明磊落地活下去，才不愧於我爸我媽的育與栽培。
我怕他又給我說些啞謎，直接說：“你不能回家嗎？沒有遇到什麼契機，可以回去嗎？”如果他逃避問題的話，我得懷疑這個到底是什麼身份了。
高山大輝到這話後，微微頷首說：“你現在想要回去？”
我他這種謎語的姿態弄得有些不舒服，說：“你沒能回去嗎？”
“你現在還不知，你已經在原來的界死了嗎？”