載譽而歸的防彈少年團回國之後再次進入隱匿狀態。
米圈結結實實嗨了小半個月, 雖然拿獎之前被嘲、拿了獎之後依然被嘲, 但是嘴上嘲諷沒消停, 卻並不影響歌謠界開始忌憚防彈的下一次回歸，以及被吃瓜路人再次證實的“阿米背後站著大黑和防彈，打臉黑酸從來都是正主自己的事情”這一鐵律。
想一條路黑到底的依然堅持不懈地找著黑點——首當其衝的就是即將正式回歸的黑澤女士。
原因無他, 因為這位女士的新專輯製作人來自防彈少年團，從出道至今都保持著音源霸主水準、從未失手的黑澤女士免不了被“牽連”。再加上同期回歸的大勢女團BLAK等音源組加入戰局, 黑澤破天荒的竟然有被吹糊的一天。
“擔心黑澤女士的，不如先擔心一下202出道之後自家會不會徹底金幣吧。彆人大勢團互踩輪得到你十八線過來湊熱鬨嗎？”
“怎麼就這麼多人瞎操心呢，防彈今年到現在不到半年的時間四支MV破億了，你家打歌期過去了漲幅就跟著停了。有這個時間擔心音源大霧會不會糊, 不如先給你哥哥去刷刷油管集資買買專輯吧真的……”
“麻煩大家吹糊黑澤之前, 先去看看Ashe手底下的版權好不？好歹是拿過最佳製作人獎提名的人, 防彈那麼多張大賣專輯被吃了？”
“來看看彆人的20歲：名校高材生、優越到無敵的自身硬件, 版權富翁、才華橫溢。在彆人還在這個年紀掙紮著最後的出道機會時, 他已經登上了最好的頒獎典禮之一的大舞台領獎並發言。嘲他之前，麻煩看看你正主是個什麼鬼雞樣兒。好歹是四代團頻頻被帶出場的‘前輩’, 不管怎麼說也是任意吊打的南韓頂級愛豆水準了吧。”
“彆罵了也彆誇了, 更彆瞎幾把毒奶，我修才成年求放過，不需要正義路人給我們家孩子站街, 畢竟現在嘲彈政/治正確惹……”
進入6月份之後, 防彈少年團除了必要的k行程和正在排擋的巡演準備, 基本上剔除了所有對外行程, 專心致誌應對即將發行的徐太誌翻唱曲目和下半年的回歸準備。
這並不什麼簡單的事情，徐太誌在韓國歌謠界的地位超然，防彈的致敬翻唱某種程度上也決定了那些鐵粉們追尋的“意誌”是否能夠順利被如今的防彈“繼承”。
現今男團偶像的飯圈較之當年偶像潮流剛剛掀起時的初代鼎盛，某種程度來說，還真的比不上。市場變大、選擇變得多元化是其中一個原因，但是初代盛世的單純情懷不在也是現在偶像界變得更加複雜的原因之一。
算算年紀，當初迷“徐太誌和孩子們”的鐵飯現在的孩子恐怕都在追三四代團了，初代愛豆飯掌控著後代團的所有零花錢，說起來也是個躲不開的梗。
尹幼玹忙完黑澤那邊的事情，全部的精力都用來應對《E BAE》和OR合作曲。防彈的新專輯在概念既定的情況下，選曲和製作不得不因為方案的變化而跟著改變。
暫且不論麵對棄曲的遺憾心疼和新曲重製作讓防彈成員如何頭疼，尹幼玹和製作組需要承擔的壓力更大，其中之一來自翻年過後EDM和house風大爆下，韓娛歌謠界的“泛濫”現狀。
早在去年上半年發行的《花樣年華》特彆專輯中，就有《花花世界》和《SAVE ME》作為防彈edm風的“試水”，前者作為發行滿周年的非主打收錄曲已經完完整整地在榜一整年了，兩首歌的油管MV更是穩穩當當地漲著點擊量。
當時吃瓜群眾也隻是覺得《花花世界》旋律洗腦、蜜汁抖腿，適合周末蹦迪一起嗨，而《SAVE ME》的舞蹈乾淨利落，節奏結構超前、編曲也蜜汁高級。但是如果把這兩首歌放到現在EDM、trap泛濫的大環境裡，大家的心情就很複雜了。
畢竟這股風到底是誰帶起來的不好說，但是真的要追根溯源，防彈的確是韓娛歌謠界裡最先吃螃蟹的人之一。
《血汗淚》在韓國本土大爆、海外也跟著開花並且花香四溢，不少企劃社讓手底下的歌手團體也走起了混合雷鬼式的trap風主打，從16年下半年到17年年中這半年時間裡，electric house從歐美一路火到南韓。
然而防彈的新專輯收錄歌曲時，所有人都默契地統一了選曲標準，哪怕是自己寫的歌，首先也要為專輯本身的概念和主題服務。
流行音樂就是這樣，有的風格和時尚界的常青經典款一個道理，無論何時都是讓人著迷；有的隻是因為在特定時期得到發酵、一股逆風送著借力青雲直上。更多的時候，還是音樂本身的“質量”在掌握著流行節奏。畢竟有的音樂人，有的歌手，存在即流行。
防彈正處於一個自己成為“獨立流行”的艱難蛻變過程，不同於簡單的“人帶歌”，而是真正讓防彈成為獨樹一幟的音樂概念，讓所有聽到防彈的歌、看到防彈的舞台的人一聽、一看就知道：這就是防彈！