張俊平顧不得再去尋找古董家具，直接交了錢，留下地址，讓中年店員幫忙把頂箱櫃送到東米市胡同。
然後就轉身回到家具廠。
他抓緊時間，消化剛剛頓悟的收獲。
至於剛才被他氣個半死的陳增弼，管他去死。
回到家具廠，張俊平直接走進工作室，在畫案上鋪好紙，然後開始慢慢研墨。
研墨的過程，其實也是一個思考，靜心的過程。
研完墨，張俊平拿起一隻勾線筆，開始在紙上繪畫，畫的是之前已經完成的《王府井的早晨》。
張俊平製作的木雕《王府井的早晨》長達三十多米，現在還原到紙上，比例縮小，也要超過十米，單就篇幅而言，比之宋代的清明上河圖，還要超出不少。
清明上河圖寬25.2厘米，長528.7厘米，這麼一對比，好像張俊平比宋代畫家張擇端更加厲害。
畢竟張俊平要畫的這幅《王府井的早晨》比張擇端的《清明上河圖》篇幅更大。
其實這是一種錯誤的理解，實際上，張俊平比張擇端差了不止一個檔次。
什麼時候，張俊平能用兩三米長的篇幅畫出《王府井的早晨》才算是達到張擇端的水平。
要知道，張擇端的清明上河圖畫的可不僅僅是一條街道，而是東京汴梁（開封）東角子門內外和汴河兩岸的繁華熱鬨景象。裡麵畫了形態各異的五百個人物，每一個人的表情都是不一樣的，就連窗戶裡麵賭徒興奮的口型都給畫了出來。
《清明上河圖》用筆兼工帶寫，設色淡雅，不同一般的界畫，即所謂“彆成家數”。
構圖采用鳥瞰式全景法，真實而又集中概括地描繪了當時汴京東南城角這一典型的區域。作者用傳統的手卷形式，采取“散點透視法”組織畫麵。
畫麵長而不冗，繁而不亂，嚴密緊湊，如一氣嗬成。畫中所攝取的景物，大至寂靜的原野，浩瀚的河流，高聳的城郭；小到舟車裡的人物，攤販上的陳設貨物，市招上的文字，絲毫不失。
在多達500餘人物的畫麵中，穿插著各種情節，組織得有條不紊，同時又具有情趣。
複雜程度要比張俊平的《王府井的早晨》高出好幾個檔次。
而張俊平之前雕刻的《王府井的早晨》太注重寫實，落到畫紙上，就是太注重工筆，屬於超現實畫作，忽略了寫意，整幅作品顯得有些冗長。
當然，這是張俊平自我評價，自己剖析的不足之處。
實際上，張俊平的木雕作品，已經足以碾壓三十歲以下的所有七八十年代的雕塑家和畫家。
張俊平自信，這次頓悟之後，可以超越六十年代的畫家，也就是碾壓四十歲以下的所有雕塑家畫家。
張俊平一心二用，一半心思沉浸於張擇端的《清明上河圖》，一半心思在自己正在勾畫的《王府井的早晨》，他勾畫的很快，畫麵也不再局限於王府井大街，而是往兩側的胡同延伸。
胡同裡賣早點的店鋪，門口排著隊購買早點的人，也都一一勾畫出來。
研究《清明上河圖》是每一位畫家的必修課，張俊平也不例外，上一世，張俊平用了大量時間精力去研究清明上河圖，也查閱了大量的資料。
可以說閉著眼睛也能把清明上河圖畫出來，隻是達不到那個神韻。
此時，張俊平的大腦內，好像有一道跨越時空的大門，他其中的一半心神正透過時空大門和張擇端進行著一場跨域時空的交流。
另一半心神則快速吸收著從張擇端那裡交流過來的知識，繪畫技巧，並把它運用到繪畫之中。
王府井大街全長一千六百米，張俊平自然不會傻傻的把整個王府井大街搬到紙上。