第二三幕
早晨,老二家中
玉蘭喊亮亮起床,亮亮發現自己的褲子被老二剪了,大發雷霆。
玉蘭:起來了
亮亮:嗯嗯嗯,知道了
……
這一段的台詞不多,路學常寫的劇本其實很短,對話台詞等等,很多都需要演員自己揣摩然後加長,他其實就寫了個大概。
有的如果是專業編劇寫的,那很多會把詳細台詞、對話、畫外音、旁邊等等都寫上。
但路學常是自編自導,所以他就把這些都省略了,因為他可以現場把這些細節都跟演員們說,讓他們自由發揮;或者有的厲害點的演員,自己就能推出很多對話。
劇本是死的,人是活的。
很多的演員之所以被稱為老戲骨,就是因為他們擁有幾十年的演藝經驗,使得他們可以演出比劇本更加精彩的呈現。
超越原著,不是沒有可能。
而且,許多經典的鏡頭,甚至是沒法複刻的。
包括演員自己。
那些鏡頭,天時地利人和,靈光乍現,你事後哪怕模仿的再像,都不可能有那種感覺。
所以運氣、天賦和拍戲時的狀態,無一不是影響你演技發揮的因素。
不過,這一切在路學常看來,眼下壓根跟陳愈無關;他隻是想要看看,陳愈對劇本的理解能力,還有就是一種演員的創造能力,他能不能像那天試鏡一樣,帶給他更多的驚喜。
不是說導演讓你這麼演,伱就得這麼演;有的演員自己想到的思路,有可能是超越導演的。
例如星爺。
他在拍《唐伯虎點秋香》的時候,差點把導演李立持都給架空了;很多的經典橋段和台詞,都來自於他自己的設計。
當然,星爺就隻有一個。
能在拍攝思路上,超過導演的演員,本身就已經具備導戲的能力了。
陳愈斟酌著語言,腦海中仿佛循環播放著他即將要演的這一段場景。
亮亮隻穿著一條內褲,在屋子裡找尋著他那條很喜歡的喇叭褲……
“我一開始滿屋子的尋找我的褲子,找不到,隻好問我媽求助……”
陳愈站在那,閉著眼,嘴裡在那不斷的說著:“我媽告訴我褲子在牆角,我再次掃了幾眼後,終於看到了一團被剪的不成樣子的褲子!”
“我把褲子拿了起來,仔細的看了幾眼,翻來覆去的看——”
這時候陳愈突然頓了下,正聽著入神的路學常趕忙道:“然後呢?”
這家夥說的,竟然跟他待會兒想要讓陳愈拍的,一模一樣。
哦,不,比他想的可能還要細致一些。
比如牆角的再次掃幾眼,褲子翻來覆去的看,這都是細節;這說明亮亮的焦急,還有對這條褲子的喜愛。
這小子,可以啊!
路學常推了推鏡架,陳愈此時張著手,閉眼在那仿佛模擬了起來:“然後我肯定問我媽,這褲子是怎麼回事,這時候我不應該生氣,而是質問的語氣……”
“對對對!”
“沒錯,你這說的沒錯!”
路學常可太讚成了,因為亮亮不知道是誰剪的,哪怕他內心很憤怒,但首要的,還是得知道“罪魁禍首”!
“我媽告訴我,是我爸剪的!”
“原因是我昨天夜裡出去,我爸氣不過,就把我褲子撕了,對,不是剪!”
“為什麼是撕?”
路學常愣了下,我劇本上明明寫的是剪啊?
“因為我爸乾不出用剪刀這種細致活,他是個粗人,肯定是看到我不在家,正好瞧到了邊上我的褲子,他本來就反對我穿喇叭褲,這下子新仇舊恨湧上來,直接上來就把褲子用力的拉扯開來!”
啪!
路學常猛地拍手,這小子,說的可太對了。
確實是這樣。
劇本中老二的性格,是個粗人,這種人不爽第一時間肯定不會想著拿什麼剪刀,而是直接開撕。
“厲害啊,這都能發現!”
居然能找到劇本上的漏洞?
劇本當然不是完美的,人寫的肯定有疏漏;一個出色演員,就是能發現這種bug。
“這下子,我肯定暴怒!”
“我拿起褲子,就直接惡狠狠的摔到了地上!”
“摔完氣的更是直接躺在了床上,本來就剛起床,學都不想去上了!”
“我爸讓我不好過,我也讓他不好過!”
“哈哈哈!”
路學常頓時捧腹大笑,“沒錯,沒錯,就是這樣,高中生就是這樣的!”
他太滿意了。
陳愈說的這一段,比他想象中的更好。
他生動的說出了一個高中生叛逆、處在青春期非常敏感的那種性格。
“我媽聽到動靜,肯定要推門進來看看!”
“啊?”
“還有?”
路學常這怎麼也沒想到,這一段劇情,居然還沒結束?
就那劇本上的一百多字,你能演出這麼多?
“我媽讓我起床上學,我氣得直接裹被子睡下了!”
“她想要上來拉我,我頓時從床上彈了起來,所有的不爽,所有的怒氣,這一刻全部宣泄了出去!”
陳愈說到這,眼睛慕的睜了開來。
下一秒,他臉上的那股恨意,恨不得就想要把老二給宰了一樣的怒意,伴隨著陳愈咬牙切齒的聲音,直接從他嘴裡咆哮著怒吼而出:“他平時誰都不敢惹,就他媽知道欺負我!”