住在比弗利山，家裡永遠不缺派對邀請，這些紙質邀請函浪費的數目都夠再造一片大興安嶺了。
本來想說讓懷特自行處理了，但轉念一想，晚上也挺無聊的，也許找個派對逛逛，轉移注意力也就沒那麼難受了。
於是道，“放在這吧，我看看再說。”
大概翻了翻，不是新搬進比弗利山的鄰居舉辦的喬遷派對，就是哪個大明星過生日舉辦的狂歡派對，光聽這主題就無聊至極。
而且楊橙頭不舒服，去不了這種喧鬨的派對。
他的目標是那種比較高端、氛圍和諧輕鬆的派對。
‘有了’楊橙拿著一張黑色的請柬，壓印的花紋凸顯了優雅的格調，這是來自科波拉家族的邀請函，打開來，用玫瑰金色的藝術體寫道，“親愛的楊先生，誠摯的邀請你參加今晚在莊園舉辦的派對。”
手指一彈，砸了咂嘴，“還挺有誠意~”
高聲呼喚懷特，“幫我準備衣服和伴手禮，我要參加科波拉家族的派對。”
“是的先生，這就去準備。”
科波拉家族在好萊塢的影響力，可以比肩肯尼迪家族和布施家族在zheng界的影響力。
在好萊塢的眾多頂級家族中，科波拉家族無疑是最耀眼的那一個，即便是楊橙，也要給予相應的尊重。
為什麼呢？
電影不像企業，一個家族如果做企業，可以把這個企業傳下去，家族就能興盛起來。
但是電影不一樣，不是說我當父親的是大導演，把全部功力傳給你，你就一定能成功，現實是，在好萊塢有很多導演的孩子想要子承父業跑去拍電影，然而成功的並不多，所以科波拉家族尤其厲害。
非要用什麼事實說話，那麼科波拉家族三代四人一共拿下了9座奧斯卡小金人，這個成績足夠說明問題了！
從弗朗西斯科波拉的父親卡曼科波拉那裡，科波拉家族已經初見雛形，卡曼是一位音樂家，獲得了奧斯卡獎。
當然了，他能夠獲獎有賴於自己的兒子，也是科波拉家族真正的奠基人弗朗西斯科波拉，因為卡曼是幫弗朗西斯的《教父》《現代啟示錄》做音樂得了奧斯卡獎。
《現代啟示錄》是美國反思越戰的一批重量級電影之一，也是電影從業者一定要學習的一部範本式的電影。
《教父》更不用說，三部曲都很優秀，這一點難能可貴，這一係列更是成為好萊塢最經典的影片，沒有之一。
而完成這一係列的時候，弗朗西斯才不過30多歲，也在那個時候，一舉奠定了科波拉的江湖地位。
不僅如此，《教父》的誕生還開創了好萊塢的一大類型——hei幫片，之前的hei幫片都是從西部片拓展而來的，好人和壞人分的很清楚，而科波拉則創造了曆史。