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（毫無疑問，被堵在高速上了，高速秒變停車場，晚飯不指望了，等著吃明天的午飯吧，祝大家中秋快樂。o(╥﹏╥)o）
現在人們平時看的電影是24幀的拍攝和放映技術，即每秒24格畫麵更新率來拍攝和播放，而120幀就意味著一秒裡會有120張畫麵，《比利·林恩的中場戰事》直接將原有電影拍攝中的每秒幀數提高5倍，可以比24幀電影看到更多細節。
高速度下會使重影消失，這其實等同於將人眼識彆出的每一秒畫麵，都擁有4k靜態圖像的清晰度，消除拖影現象帶來的畫麵模糊感，等於間接的提升了畫麵的清晰度，與直接提升畫質分辨率有異曲同工之妙。
說實話，如果隻是120幀技術，想要實現起來並不是十分困難的事情，畢竟都有成功的先例，而《阿凡達2》這部作品的真正難點，是在於“裸眼3d”與“全係影像”的結合。
在普通人的認知中，裸眼3d與全息影像是兩個比較衝突的概念，前者多數服務於平麵，利用視差錯覺，來實現將2d畫麵“進化”成3d畫麵，並且不依靠眼鏡的幫助，故而稱為裸眼。
而後者，通常被成為“全息投影”，它的真正完全體，是不通過任何固體介質，實現“浮空”顯示，而現階段也隻能通過銀幕與光線的折射進行實現，所以將兩個本就矛盾的事物結合起來，真的是有些難以想象。
你敢想象牛肉醬和藍莓醬攪合到一起拌飯吃的味道嗎？
當然，理論上來說不是不可以，但要看廚師的水平，而放到電影中，就要看卡梅隆的功力了。
《阿凡達2》如果真能達到卡梅隆所說的效果，那對於電影技術無疑是一次階段式跨越，而這種飛躍，需要付出的成本是一環扣一環的層層累積。
比如從影像采集開始攝影器材的升級之路，《比利·林恩的中場戰事》，4k、3d、120幀，幾個詞彙加在一起，的確有些嚇人。
4k已經普及了好久，現在連腎機都可以拍攝4k視頻了，3d則更不用說，自從2009年《阿凡達》的問世，3d似乎就成了幾乎所有商業大片的標配。
那反過來再看120幀呢？高幀率讓3d運動影像看起來更清晰，而現在4k來臨之後，高幀率更有理由存在了，因為如果運動模糊的話，多少k都無濟於事，所以4k和高幀頻會一起發展。
而現在最新標準中4k/uhd的最高幀頻標準被定成120/秒，二者之間的相輔相成，優勢自然不必多說。
而且詹姆斯卡梅隆早在2008年就開始宣揚高幀率的好處，經過了75年的2d電影製作技術，人們已經習慣了24幀帶來了頻閃效果。
同樣的東西，在3d狀態下看，這種頻閃的效果就會更明顯，不是因為它本質上更糟糕了，而是因為所有其它的地方都變得更好了。
畫麵突然看起來如此的真實，好像觀眾就跟角色站在同一間屋子裡一樣，但是當搖動鏡頭時，會有一種奇怪的虛影。
可能你以前從沒發現過，事實上它一直被隱藏在最顯眼的位置，一些人管它叫做抖動，也有人管它叫頻閃。
卡梅隆把它叫做“煩人的東西”，它也很好解決，因為數字電影可以實現立體再生，而且它也提供了解決頻閃問題的方法。
但無論如何簡單，都意味著影像采集設備的大升級換血，就比如李桉導演在《比利·林恩的中場戰事》的拍攝過程中，同一個鏡頭，架設多個設備拍攝，使用重疊技術來進一步提高幀率的穩定性.
那同理《阿凡達2》將使用的裸眼3d技術，肯定會更新升級設配，屆時，將改變的不僅僅是一部電影，而是一整個產業。
從這個角度來看，的確應該提前布局，畢竟失去先知的優勢，楊橙還是有些緊張的。
不過跟卡梅隆合作，楊橙持悲觀態度，雖然跟福克斯相愛相殺，但雙方的合作還算穩固，楊橙很難插足。
再說卡梅隆本人也不缺錢，靠砸錢是沒用的。
從任何角度上來說《阿凡達》都是一部偉大的作品，宏大的場麵，詹姆斯卡梅隆“十年磨一劍”的情懷，對電影行業的變革，以及推動電影院的設備更新，都做出了不小的貢獻，同時也為身為攝影器材廠商大股東的卡梅隆，賺的盆滿缽滿。
所以導演隻是他的副業，成功的商人才是他的主業，當然，他肯定不會這麼承認。
唐娜也知道這一點，“boss，技術方麵，其實完全可以跟卡梅隆合作，我們使用他的技術，也是一種推廣，我想他不會拒絕，剩下的就是電影本身的事情，找一個好本子，再找一個靠譜的導演，然後就賭上帝會不會青睞我們了。”
楊橙微微點頭，他已經動心了，“那就找機會跟他聊聊？”
唐娜立馬說道，“他最近在紐約參加環保大會，我去約他~”
無論是環球ceo，還是新時代影業ceo，唐娜的身份都不比卡梅隆低，親自邀約，對方應該不會拒絕。
“好吧，試試看~”
唐娜的動作很迅速，當天晚上就跟卡梅隆敲定了飯局。