楊橙磨挲著下巴，“這個設定倒是很新奇，黑人成了優雅的鋼琴家，而白人卻成了無恥的打工仔。”
唐娜立馬道，“我也覺得這個設定很新穎，重要的是兩個主人公都有原型。
黑人鋼琴家唐·謝利，是世界上最偉大地鋼琴家之一，1927年1月29日生於牙買加的金斯頓，他兩歲時，便開始接觸鋼琴，七年後，也就是9歲的唐，鋼琴技藝發展得很快，在華盛頓著名的列寧格勒音樂學院學習樂理理論。
1945年，18歲的唐首次與波士頓流行音樂合作。次年，他在倫敦愛樂樂團演奏了他的第一部原創作品。1954年至1968年間，唐作為獨奏家和幾部交響曲的成員演出，其中包括波士頓流行音樂、底特律交響曲、芝加哥交響曲和華盛頓的國家交響樂團。
此外，唐還為鋼琴創作了幾首管風琴交響曲，包括一首鋼琴協奏曲、兩首弦樂四重奏和眾多的樂曲。他的音樂語言也包含了他自己與其他兩人組成的三人組一起表演，有品味地掌握，加上標準的曲調，融入民謠、靈異和爵士樂的組合，備受歡迎。在整個50年代和60年代，唐都是美國最負盛名的鋼琴音樂家。
令人難以置信的是，唐還在表演和錄音期間，獲得了音樂、心理學和禮儀藝術博士學位。
而白人司機的原型是托尼利普，一名意大利裔美國保鏢，曾在酒吧擔任保鏢工作。
但當酒吧關門後，在朋友的建議下成為唐謝利的專屬司機，並成為唐的朋友。
在上個世紀50年代的美國，這種跨種族的友情，往往不被認同，然而正是在這樣的時代背景下，才有了如此值得讚頌。
這個項目會聘請《綠皮書》白人司機的兒子尼克瓦萊隆加執筆，所有素材均來自對他父親和黑人鋼琴家謝利的采訪，電影中把一年半的巡演壓縮成兩個月，讓故事情節銜接更加緊湊，突出藝術效果。”
楊橙點點頭，“有個問題，你考慮過讓白人給黑人做配角，觀眾還有奧斯卡評委大爺們的想法嗎？”
雖說拍種族歧視、用黑人演員是zz正確，可不代表白人直接沒地位了，現在好萊塢還是白人當權。
“當然不可能讓白人當配角，雖然電影以黑人鋼琴家為劇情主線，但白人司機的戲更多，所以，把白人司機確定為主角，黑人鋼琴家則成為配角，這是確定好了的事情。”
“這就沒問題了，對了，那個司機的兒子不跟父親姓？”楊橙好奇的問了一句。
“白人司機本來叫弗蘭克·安東尼·瓦萊隆加，他從小就能言善辯，由此就得了個‘大嘴’（lip）的綽號，後來‘tony lip’（托尼·利普）就成了他的常用名。
托尼出生在賓夕法尼亞州比弗福爾斯一個意大利移民家庭，他出生後不久全家遷居到紐約市布朗克斯區。
他曾在美軍服役，駐紮在德國，回來以後，他在紐約科帕卡巴納夜總會當了十多年的引座員，然後有一年半的時間被謝利雇為個人專車司機。
再之後，經常出入科帕卡巴納夜總會的弗朗西斯科波拉把他引薦到好萊塢，他第一次上鏡是在《教父》中扮演一個小角色，還在黑道家族中出演過角色。
可惜前兩年去世了。”
楊橙一聽到這，拍了下大腿，“是他？我說這名字這麼耳熟呢，原來還是業內人士，難怪他兒子會編劇。”
“是這樣，這個項目衝獎很有希望，而且夾雜的喜劇元素，可以保證票房不虧本。”
“沒問題，去做吧。”
“當然，其實說這個事，是想問你借幾輛老爺車，我聽說你父親有收藏老爺車的愛好？”
靠，原來是為了借車，楊橙尷尬的摸了摸鼻頭，還以為是征求自己意見呢。