他看了一眼書籍的介紹之後，目光微微的一凝。
【這是一本超現實主義的巔峰之作，極大的影響了二十世紀初期之後的西方文學，用超現實主義的筆法，將夢幻，潛意識，自動寫作法混合在一起。】
故事梗概是以第一人稱的口吻，敘述了自己和一個名叫娜嘉的女子，相識相戀再到產生分歧分開，最後女子發瘋的故事。
小說的女主人公娜嘉，是一個神秘人物，他身體脆弱，化妝古怪。
然而對於事物有一種奇特的能力，比如她可以預言房子在過一分鐘後閃現紅光，果然如此，她說旅館底下有一條地道，那是幾個世紀以前挖掘的，她在那裡坐過牢。
精神病科的醫生會認為她是精神病患者。
簡單的翻看了一下下麵的解讀：
娜嘉是一個敘述者想象中的人物，是他幻覺的產物，並把她同現實混同起來。
小說一開始，就暗示娜嘉不是一個真實存在的人物，是一種超現實的存在。
人物的虛與實，實際上是作者潛意識作用的結果。
由於幻覺與潛意識是若斷若續的，所以人物也就忽隱忽現，神秘莫測。
小說敘事不連貫，思維跳躍，東拉西扯，不著邊際。
這就是自動寫作法。
周越懂了。
這不就是和《道詭》差不多的思路嗎？
一個幻想的世界，和現實世界相結合。
但是這種超現實主義的作品，隻有一個世界主體，由於女主是幻想出來的，而且是作者的潛意識幻化，所以也就更加的深刻。
依托於弗洛伊德的精神分析學創建的超現實主義，對自己的靈魂和潛意識的剖析，就顯得尤為重要了。
隻不過這個是純文學，可讀性要相對於網文這種大眾文化弱一些。
但深刻程度是網文遠遠遠比不上的。
可以說是文學之中的《道詭》？
而且那個自動寫作法，他的腦海中浮現出了一個名字。
AI？
自由且無序。
和AI有什麼本質的區彆嗎？
隻是自動寫作法碎片化多一點，人工智能還要遵循一些語言的底層邏輯。
周越微微的沉吟了一下。
“現在好像還不是發布的時機。”
這種純文學，甚至都有些偏哲學的東西，現在即便是發出去了，恐怕也產生不了什麼太大的影響。
需要很多東西去一同作用，才能產生真正的實用價值。
就比如《娜嘉》的作者，幾乎用一生來著作超現實主義的作品，並且還給超現實主義做了一個框架，是奠基人之一。
“等有了相應的名氣之後，再去做這種純文學的發布吧，不然現在可能要直接淹沒了。”
現在直接發布的話，有沒有出版社要，都不一定。
不過既然是在一個時代產生巨大影響的書籍，是寫進文學史的存在，多久都不會過時。
隻是要等一個合適的時機。
不過這本書的出現，讓周越重新的審視了一下，什麼叫做抽象。
這種超現實的東西，打破常規與現實。
也像那種解構主義的建築，雖然也被稱為抽象，但還沒有徹底的抽象到哲學層麵，虛無縹緲，到讓人看不懂的地步。
依舊是存在著一些美學的東西。
就像，《娜嘉》裡麵的劇情美的像夢一樣，像是帶著一些夢幻在寫作。
也像是某個頂尖的藝術家說過的，“我夢到了畫，然後畫下了夢。”
解構主義的建築雖然也雜亂無章，但卻也是帶著建築師的思考，帶著一種紛繁複雜的美學。
“抽象也是美啊。”
“超現實也是半個抽象。”
“今天的收獲好像不多？比期待之中要稍微差一些，但也收獲了一些彆樣的東西，比如說思考？”
“算了，不想了，什麼美學，什麼結構，早點睡吧，明天還要上班。”