“好嘞！”
張潮自然不知道何有德與李紹紅之間的這段對話。對於拒絕將改編版權賣給李紹紅，他並沒有後悔。
雖然李紹紅是難得的合適人選——身為女性，本身就比較善於揣摩、塑造女角色，可以說周訊走紅，有一半是她的功勞；同時也有拍犯罪片、驚悚片的經驗，比如《金蛇謀殺案》《血色之晨》等——同時具備這兩種特質的導演可以說是獨一份的。
如果把《少年如你》給李紹紅拍，其實是個不錯的選擇。
但是這個何有德給他的印象太惡劣了，即使李紹紅本人的本意非是如此，可手下有這麼一個難纏的小鬼，張潮也不願意多接觸了。世界這麼大，沒必要把時間浪費在和小人勾心鬥角上。
今天的課程主題是“影視劇劇本創作”，授課的老師段位非常之高，是畢業於中戲戲劇文學係的何冀萍。
何冀萍老師畢業後加入燕京人藝，一開始就出手不凡，寫的第一部戲《好運大廈》演了上百場。接著她又寫了一部戲，更是成為人藝除了《茶館》以外演出場次最多的保留劇目——《天下第一樓》。
婚後她隨著丈夫去了香港，開始寫影視劇劇本，徐客的經典武俠電影《新龍門客棧》的劇本就是出自她手。
何冀萍此時雖然已經年過50，但是精神狀態極佳，留著清爽的短發，戴一副無框眼鏡，知性而優雅。
她上課的第一個問題，就把大家給難住了：
“寫一個電影或者電視劇的劇本，首先要考慮的是什麼？”
有的學員回答：“故事！”
有的學員回答：“人物！”
有的學員回答：“主題！”
……
就連張潮，也拋出了一個答案：“矛盾，衝突！”
結果都被何冀萍一一否定了，看沒有人回答了，何冀萍才說出答案：“身為一個影視劇的編劇，你第一個要考慮的是——錢！”
眾皆嘩然。
何冀萍等聲音平息之後，才繼續說道：“我知道大家在想什麼，可你們都
誤會了。我這裡說的錢，不是指編劇的稿費，而是指影視劇的製作經費。”
何冀萍轉身在黑板上寫了一個大大的“錢”字，接著說道：“小說、散文、詩歌幾乎完全屬於作家個人，但是劇本不完全屬於編劇個人。劇本為了影視項目服務，它更類似於一張建築圖紙，告訴工地上的每個人該做什麼，是個多方統籌、協調的結果。
所以編劇在動筆之前，一定要知道這部戲的預算大概是多少，然後在預算範圍內，寫出精彩的故事。小說家可以天馬行空，編劇不行。比如你絞儘腦汁寫了一場‘火燒圓明園’的戲，導演說‘沒錢，拍不了’，那你的勞動就白費了，這是在做無用功……
此外，編劇還需要嚴謹的邏輯思維，才能從投資人、導演、主演……紛繁複雜的要求中，梳理出劇本要講述的重點。一個劇本，從籌備到最終完成，編劇可能要開無數個會……”
隨著何冀萍深入淺出的講述，在座的五十多名學員，才逐漸開始了解影視劇劇本創作，和小說散文創作，竟然有如此大的不同。
張潮認真地做著筆記——今天這堂課，算是來著了！