那些留出來的皮料原本看上去很是雜亂，但是在他的刻繪之下，逐漸變成了四字行書。
古貌古心。
背景是淺淺繪就的梅花傲雪，看似寥寥幾筆，並不能完全說其繪出了梅花之形態，但是任何一人望去，都會覺得這就是梅花。
僅以線刻，並不多加精心雕琢，這與陸子安平時對木雕百般精雕完全相反，他於竹雕一技上並無太深的了解，一筆一劃全憑心意，運用的也都是木雕技藝，沒有太多技巧。
他甚至連梅蕊都不曾點出來，虛虛一掃便於花上勾出累累白雪，僅是一根淺到幾乎不存在的線條，卻偏偏讓人有種它將梅枝壓彎的感覺。
整個畫麵刀法簡潔，除了四個竹青淺刻而成的水墨般的字，其他甚至都沒留下什麼痕跡。
“留青雕，這一定是留青雕。”唐老板扯過一張紙胡亂地給自己抹了把汗，緊張地看了眼陸子安，深怕驚擾到他。
留青雕又名皮雕，是皮雕中的凸刻法，將圖文留於竹青上，其餘鏟去為底。
陸子安不僅使用了留青雕技法，還使用了淺刻法，慢慢削減，分出層次，使其具有深淡的墨色效果。
這種技藝雕出來的，是留青雕之上品。
這怎麼可能呢？唐老板感覺後背都一片冰涼。
他明明是金淩竹刻的傳人，剛才卻一直給陸子安介紹伽定三朱，就是因為——他壓根不會金淩技法。
雖然他一直都是學的金淩竹刻，但是在雕刻的過程中，他總是感覺欠些火候。
淺刻太難了，真的太難了。
而細刻又名毛雕，以刻線條為主，大多一筆以一刀刻成，這種技藝更難。
難，並不是難學，而是心境難以達成。
他雕刻的時候，總是想讓它儘善儘美，感覺線條沒雕好，便想補救，結果一刀，兩刀，補得多了，便變成了深雕，與金淩派這種肆意灑脫的風格相差甚遠。
一年，十年，他仿佛離金淩竹刻越來越遙遠。
所以最後他雖然還會嘗試，卻也已經不會再強求，所以他索性不再專注於雕刻，轉而替師傅打理俗事，四處奔波。
可陸子安明明是木雕大師，他是如何對金淩技藝這般了解的？他忍不住頻頻看向陸子安。
然而陸子安卻根本沒有看他，他的手指微微推動，竹筒非常自然地轉到另一側。
梅枝虯勁，挺立於寒風，仿佛有茫茫大雪傾壓，它自巍然不動。
陸子安充分地利用了竹筒的天然形態，沒有因為要表現自己的主題而對竹青進行大的修改，而是根據竹青的紋路走向施刀，所以畫麵顯得生動自然，沒有絲毫牽強附會之意。
唐老板忍不住回想當年入行拜師時，師傅曾經以非常崇敬的姿態，跟他說起過的一個人。
金淩派創始人，濮仲謙。
張岱在《陶庵夢憶》曾經詳細描述過他，評價極高。
關於其人，張岱說：“南京濮仲謙，古貌古心，粥粥若無能者。”
關於其藝，張岱言：“其技藝之巧，奪天工焉。其竹器，一帚、一刷，竹寸耳，勾勒數刀，價以兩計。”
而眼前陸子安的技藝與雕刻方式，看上去竟隱約與濮仲謙的風格相似……
他胡思亂想的時候，陸子安已經雕完了。
木雕他還會精細打磨，這竹刻他甚至隻是微微用指腹刮去一些浮屑，便將其輕輕放到了茶幾上。
“咯噔”一聲輕響，唐老板猛然驚醒。