鄒凱眼睛一下就亮了：“哇，竟然談過？何方女俠如此膽肥，嘿嘿，為啥分手的啊，能說不？”
“觀念不合，她家裡人本來也不喜歡我，一直想要她分手找個本地人，然後我要回長偃市，那不就……”陸子安忽然回過神來，嫌棄地瞥了他一眼，推開他：“你個大男人怎麼這麼八卦呢？”
正聽得津津有味的鄒凱措不及防被推開：“哎喲我去，安哥，你彆說話說一半啊，後來呢？”
然而陸子安根本不搭理他，直接就開播了：“下午好，我繼續把木偶做完。”
【大師，我去查了一下，發現木偶分好幾種呢！你這是屬於哪種啊？】
陸子安笑了笑：“杖頭木偶因為造型結構和表演風格的不同，分做大木偶、中型木偶、精木偶三種，我這個屬於精木偶，成品為40厘米高。”
【大的有多大啊，也能動嗎？】
“大木偶有一米四高，也能動。”陸子安晃了晃刻刀：“隻是那一般流行於川北儀隴馬鞍場一帶，而我要做的是長偃市的傳統文化，所以做的是精木偶。”
【一米四……還能動……】
【我有一個大膽的想法。】
【收起你的想法！這車我可是要開去幼兒園的！】
陸子安把木偶的頭立起來，放到一側，開始做木偶的身體。
一根命杆（與頭相連）和兩根手杆（與手相連），做成了外操縱的形式，這樣的多彎把式命杆，可以使表演者負擔減輕，增加木偶的表現力。
杖頭木偶分兩種，一種是內操縱，一種是外操縱。
“內操縱”就是寬袍大袖，把操作杆藏在衣服內，便於表演戲曲程式，動作靈活，栩栩如生。
“外操縱”就是把手杆露在外麵，這樣的話就要求表演時得時刻小心不能露出杆的痕跡，過程雖然對表演者的技藝有更嚴格的要求，但是因為手杆在外，身體塑形自由，整體感增強，突破了傳統造型的局限，更合人物與時代需要。
而且這手杆製作的時候，陸子安運用了很多榫卯將其連接，更方便表演者控製。
他細細地將每個細節都雕琢得極為精細，最後甚至連木偶的手指關節都是可以自由活動的，這樣的話動作是非常豐富的。
【感覺這木偶真的能跳舞……】
【豈止能跳舞，這個也就是小了點，大木偶和真人沒太多區彆吧……】
【細思極汙……】
陸子安把身體做好以後，拉動機關，木偶手臂款擺，弧度優雅而自然，眉眼溫和，竟然有幾分嫵媚的感覺。
【臥槽臥槽！真特麼能動哎！】
【哇靠，木偶戲真的有這麼靈動嗎？那我也要去看看！】
【恕我直言，我一直以為木偶就是圓腦袋下麵戳根棍子……】
【大師的木偶真的刷新了我的世界觀，原來木偶還能這樣玩的……】
左右上下都進行了一番調試，陸子安將每個關節都打磨光滑，再三確定沒問題了才把它放到一邊。
接下來便是上妝和裝扮了。
要給木偶上色，現今很多木偶師傅都是直接用白色丙烯顏料，刷出來的雖然白，但是太白了，很失真，然後上塗一層層漆料，整的跟個猴屁股似的，不僅不好看還有點嚇人。
陸子安不禁琢磨著要怎麼改動一下，才能讓木偶顯得更自然，而不是那種妝容極厚與社會脫節的感覺……