這玉佛，傾注了陸子安全副心神，他自認為是自己所有作品中意境最為玄妙的一個。
因此，他也希望這玉佛能得到所有最好的對待。
風漸漸大了，吹得他的衣服列列作響。
太陽躲進了雲層，天也迅速陰了下來，山間有了一種山雨欲來風滿樓的感覺。
陸子安的動作耐心而細致，並不因外界環境的變化而產生任何影響。
想要做出“臻於化境”的作品，不僅需要有深厚的主體修養，更需要竭儘全力的認真。
每一個細節都必須全神貫注，稍有差池，便滿盤皆輸。
雕刻完正麵，陸子安換到背麵，同樣細致而精巧，不同的是，背麵他是以陰雕刻繪出畫麵。
陰雕是雕刻的一種，又稱沉雕。
古人雲：一陰一陽謂之道。
宇宙萬事萬物的變化規律，就是陰陽的變化規律。
因此，陰陽學說，也深深影響著華夏傳統的藝術表現手法。
比如陰陽八卦，比如太極圖……
與陽線雕刻相比，陰線雕刻難度更大，講究的是刀法、線條。
它需要在玉料玉器的雕刻麵上刻劃琢磨出凹入此雕刻麵的點、線、麵，或者這些元素的組合，表現出線條、字體或畫麵。
說起來略複雜，其實和刻章的感覺相似，隻是技藝要比刻章難很多。
陰刻需要雕刻者具備深厚的書畫功底，特彆是書法和白描技藝，要做到心中有畫，隨形就勢。
沒有經曆過千萬次的練習、揣摩，是很難做好的。
陸子安成竹在胸，運用他熟練的技巧和準確的技法，使線條有起訖和頓挫、深淺的效果。
這個創作過程中，必須一氣嗬成，不能斷刀，不能露出接續的痕跡，不能重複修改。
因此，他下刀時屏氣凝神，運刀乾淨利落。
一柄昆吾刀，在他手中幾乎仿佛如自己的手指在勾畫一般自如。
為了不破壞玉雕的整體美感，陸子安僅用陰雕技藝雕琢出了一幅山水畫。
轟隆隆！
一聲炸雷在頭頂響起，陸子安鬆開磨砂紙，還沒來得及拿東西壓住，它已經隨著狂風卷向了天空。
玉佛，終於成了。
玉佛雖然尚未點睛，但是給人的整體感覺親切而不失神秘，莊嚴而不失平易，這種似人似神的感受非常奇妙。
在陽光下的玉雕作品，仿佛整塊玉都透著金光，但是此時沒有陽光，卻又有了另一種意境。
天幕低垂，狂風呼嘯。
林間樹木被吹得嗚嗚作響，陸子安的目光卻始終被玉雕所吸引。
它幾乎是整個天空的縮影。
靜坐的佛，身後滔天巨浪重重疊疊，海天相接處顏色逐漸變淺。
初時靜止的雲龍，此時映襯著漫天烏雲，給人一種壓抑心慌的感覺。
那呼嘯著盤旋的巨龍，從空中飛撲而下，氣勢磅礴，卻於半途悄然融入背景，這構思不可謂不精妙。
更難得的是，這時天空陰雲密布，整塊玉竟也蘊染著淺淺的墨色。
——那種介於水墨與玉色之間的色調，真是能在一瞬間擊中人心。
就連陸子安自己，也很是欣喜，忍不住將它舉高，看了又看。
打磨得細膩光滑的玉雕，他心情無比暢快。
就在此時，轟隆一聲炸響，雨，終於下來了。