畫的山水，充滿了書卷氣。
匠氣與書卷氣的區彆，不在筆法，而在於筆意。
書法中對於“筆意”的重視，是從北宋開始的，所謂“宋人尚意”。
米芾說：“意足我自足，放筆一戲空”。
蘇東坡則更進一步：“我書意造本無法，點畫信手煩推求”，這種說法，便是把“筆意”放到了“筆法”之上。
蘇東坡更有言：觀士人畫如閱天下馬，取得意氣所到。乃若畫工，往往隻取鞭策皮毛，糟櫪芻秣，無一點俊發，看數尺許便倦。
“士人畫”之所以好，在於有“意氣”。
“畫工畫”為什麼讓人“看數尺許便倦”？
原因是“無一點俊發”，也就是缺乏“筆意”。
董其昌提出“南北宗”論，極力推舉南宗畫，也是從筆意出發。
他認為一旦落入“畫師魔界”，則“不複可救藥矣”。
陸子安繪畫時，因為手腕極穩，心境平和，畫出的畫更加虛靈微妙、隨機生發。
而這八個字，正是南宗畫筆意的精髓所在。
如今他寄回敦煌的畫，每一幅都被精心裱了起來，就掛在敦煌莫高窟的一個空洞窟內，供遊人參觀。
有許多高校的學生自發組織前往欣賞，細細體會。
去的人多了，也有人開始察覺到了異常。
於是有一眾前往參觀的藝術生就被幾名記者堵住了，問他們可有所得。
當時那個視頻，沈曼歌還給陸子安看過。
那幾名學生彼此對視一眼，麵露慚色。
最後是一名男同學往前一步，緩緩地道：“我學畫十三年，但是我隻在陸大師的畫裡，看到了自己。”
記者們聽得一頭霧水，待要細問，這些孩子卻是死都不肯回答了，隻說他們要說的，都被惲格說過了。
而惲格對南宗畫筆意的描述，則更加文雅：“元人幽秀之筆，如燕舞飛花，揣摩不得。又如美人橫波微盼，光彩四射，觀者神驚意喪，不知其所以然也”。
這也是記者們共同的感悟，知其然，不知其所以然。
其實，“虛靈微妙”也好，“揣摩不得”也好，都是強調用筆的靈變不拘，不得有固定的格式、套路與趨勢。
“纖微要妙，臨事從宜”，就如金聖歎論文章“筆勢如龍蛇夭矯不就捕”。
隻有做到了這一點，才能產生“如在山陰丨道上行，山川自相映發，使人應接不暇”的效果。
否則，觀者興味索然，自然是“看數尺許便倦”了。
思緒回轉，陸子安落下最後一筆。
“畫得真好。”旁邊飄來一聲幽幽的讚歎，帶著七分崇拜：“子安，你畫得越來越好了。”
陸子安這才察覺到沈曼歌的到來，就這麼拿著筆轉過臉看他：“你怎麼過來了？”
“我怎麼不能來？”沈曼歌反問道：“難道你還約了妹子？”
沒好氣地收回視線，把筆洗乾淨掛好，陸子安擦乾淨手，慢條斯理地道：“我是說，你該睡覺了。”
今天也累了一天，她怎麼就不困呢。
“我還不困啊。”沈曼歌理直氣壯地道：“我房裡的網連不上，遊戲也打不了，我無聊嘛，不就過來找你咯。”
連不上網？陸子安有些奇怪：“怎麼會呢，我找服務員問問？”
開什麼玩笑！
她隻是把線給拔掉了，叫人來豈不是白瞎了她這番折騰！
“哎呀不用了！”沈曼歌連忙擺擺手，上前打開電視機：“都這時候了，叫人上來，妹子她又不會弄，要來個男的，你放心啊？”
她斜睨著他，眼神頗有幾分隻要他點頭就掐死他的氣勢。
陸子安想了想，嗯，還真不放心：“行，那你看會電視就回去睡吧？要喝點什麼嗎？”
“好！”沈曼歌終於得懲了，愉快地在沙發上坐下，開心地道：“我要可樂！”
“大晚上的喝什麼可樂，喝牛奶吧。”陸子安給她熱了杯牛奶，走過去遞給她：“給。”
沈曼歌嫌棄地看著他：“你個老乾部！你裡麵咋不給放幾粒枸杞呢！”
挑了挑眉在她身邊坐了下來，陸子安威脅地盯著她：“喝不喝，雖然現在沒枸杞，但是不代表我不能下樓去買。”
那意思就是她要是敢不喝，他還真敢給她放枸杞了！
“哎，怕了你了。”沈曼歌搖頭晃腦，一臉苦相地閉著眼睛喝牛奶。
一口氣喝光，把杯子往茶幾上一放：“行了吧！”
陸子安滿意地點點頭，目光掠過她唇角的時候，微微頓了頓，伸手扯了張紙巾：“把嘴擦一擦。”
“哎呀，不用啦。”沈曼歌大大咧咧地伸出舌頭，一卷。
呼吸為之一窒，陸子安渾身一僵。
“哎？”沈曼歌察覺到他的異樣，心中一跳，停住了動作，慢慢朝他靠了過來：“我說，子安哥……這牛奶味道還挺好的，你要不要……也嘗嘗？”