仿佛是一抹流光，於瓶身搖曳流淌。
不管從哪個角度看去，都有新的體會與領悟。
尤其是這紅與白相接處，隱隱約約的冰裂紋絡，更是使其瑩潤釉質透活欲滴，視如碎裂，當真有一種冰霜融化、寒氣逼人的質感。
就連陸子安，都對這般景象頗為驚奇。
指腹輕輕撫在釉麵，指下分明有些灼熱，但是這雪色卻給人冰冷的感覺。
若這冰層過厚，便會給人笨重的感覺。
偏偏這雪色瑩潤，也有爐鈞掛紅的工藝在共中，這雪色下又隱約透出一分碧藍。
“雪山之巔！我曾經爬過雪山，就是這種感覺，就是這種感覺啊！”有青年興奮不已，失聲驚叫。
這聲音來得突兀又刺耳，但是卻沒有一個人對其斥責。
所有人都目不轉睛地盯著這瓷瓶，根本舍不得挪一下視線。
“我看著，怎麼感覺這釉麵，好像還有紋路？”有老師傅忍不住掏出了放大鏡，恨不能直接挨到瓶身上去瞧。
白色的釉麵垂垂流下的過程中，有所傾斜，多路彙合，形成了“屈曲蟠折”的狀態。
而底下的紅色釉麵顏色偏深，二者相衝，便留下了一些不甚明顯，卻又頗為靈動的紋路。
“好像是哎，陸大師，這是什麼啊？”
嘴裡問著，心裡頭卻犯著嘀咕：可彆又雙叒是裂啊？他們這小心臟可真承受不來了。
陸子安將瓷瓶拎起來，對著光細細看了看，唇角微勾：“細線隱紋，呈流動型……”
不等他說出答案，已經有人驚喜交加地大聲喊了出來：“難道是！蚯蚓走泥紋？”
的確，仔細欣賞時，便能看到這些紋路仿佛如雨後走泥的蚯蚓。
古董商一般稱之為蛐蟮紋，而在瓷器行，專業的名稱是“蚯蚓走泥紋”。
所有的紋路都不容易，但這其中，又屬“蚯蚓走泥紋”最為難得。
《匋雅》中有句撲朔迷離的話，曾給人簡略地勾勒過蚯蚓走泥紋的創作。
【縮釉之蟲畫者。
又如蛇者灰。
海南人以蛇骨研未，和入綠香中焚之，則香灰不落。
且屈曲蟠繞，若蛇形。】
意思就是宋人在鈞窯燒製中，曾加入了一種類似“蛇骨”的物質，使淚痕變得比較粘稠（也更瑩潤）。
燒製出的瓷器，這種蛇骨物質在流下的過程中，多有傾斜，多路彙合，最終才形成了這種奇特的紋路。
隻是因為並無工匠手劄參考，加上史書上也沒有詳細記載，所有一直以來，這種紋路的創作過程僅限於人們的想象。
也正因此，他們才無法在第一時間將眼前的紋路，與蚯蚓走泥紋聯想起來。
陸子安沉吟片刻，點點頭：“隻是值得一說的是，蚯蚓走泥紋，其實並不是鈞窯獨有的，汝窯也有。”
“呃……”
眾人麵麵相覷，倒是頗為統一：“沒聽說過啊。”
陸子安接過毛巾，一邊擦手一邊道：“《匋雅》曾記載：【汝窯小杯。堊澤雖不甚瑩潤。而下有瓷座。紋如蚯蚓走泥。亦堪寶重。】這件瓷器雖然沒有留下真品，但光憑想象也知道難得……”
這說法倒是挺稀罕，他們凝神思索。
沒等他們想出個結果，陸子安又道：“此外還有【釉質甚平。而內現麤[cu]紋。屈曲蟠折。若蚯蚓之走沙泥中。均窯汝窯皆有之。】這便是坐實了汝窯也有蚯蚓走泥紋的事實，隻是汝窯器本就罕見，有蚯蚓走泥紋者更稀罕，至今不曾有真品現世。”
其實很多收藏家都對蚯蚓走泥紋有誤解，最大的誤會就是這種紋路僅限於鈞瓷。
雖然他也沒有見過成品，但是既然曾有記載，那麼他就不能給人這種紋路屬鈞瓷獨有的錯誤概念。
“我倒是見過一件鈞瓷珍品，當時拍出了天價，上邊就有蚯蚓走泥紋……”一位老師傅沉思著：“但是那是紅與青色相接處才顯現的，我真沒見過這種白……”
莫非，陸大師這是在研究鈞瓷的過程中發現的新型工藝？
白得如此純粹，在光下又有著淡淡月白的瑩潤光澤……
如果不是親眼得見，他們真的不敢相信，世間竟有如此精妙工藝。