瞿哚哚依然沒消氣，哼嘰道：“他就是這陣子日子過得太舒服了，總想折騰點事情來，嗬嗬，我奉陪到底！行了，你趕緊進去吧！”
沈曼歌也確實是挺冷的了，凍得直哆嗦，連忙應了聲就掛電話進去了。
屋子裡非常溫暖，沈曼歌等身體逐漸暖和起來後，猶豫了一下，轉彎進了廚房。
砂鍋細火慢慢熬著，粥的香氣就這樣輕而緩地升騰起來。
書房的門始終緊閉著，沈曼歌一邊玩遊戲，時不時抬頭看一眼。
在陸子安把玩瓷洗、尋找靈感的時候，時間仿佛得到了沉澱。
他甚至忘記了周身事物，完全沉浸在了自己的思緒裡。
忽然，他坐直身體，將手中反複盤玩的瓷洗放在了桌麵，伸手拿起筆。
一旁的筆洗裡麵，盛著一盈清水。
他看也不看，筆尖在水麵一觸即離。
紙麵浮光掠影，美麗的畫麵出現，再到消失。
隨著筆尖的水越來越少，消失的速度也越來越快。
畫到最後，陸子安甚至已經不是在紙上作畫。
一葉輕舟漂浮在山水之間，顯得深遠幽靜。
水邊的岸石用筆蒼勁，遠山寥寥數筆輕巧帶過。
哪怕隻是一幅草圖，陸子安也畫出了幽遠空靈的意境。
如果此時有人在跟前，恐怕會為這幅景象無比惋惜！
可是陸子安並不覺得可惜，他一氣嗬成，擱筆後立即提刀！
刀尖輕輕抵在瓷釉上，緩而沉地用力，刀尖慢慢在釉麵刻出一道輕淺的劃痕。
很多人刻瓷習慣在瓷上用筆墨構圖，然後再用刻刀鐫刻。
但是這樣其實有些死板，陸子安凝神屏氣，運刀如筆，柔和卻不失力道地在釉麵輕輕勾勒著他心中的山水。
排刀法、撚刀法、點刻法多種刀法，在陸子安手中信手拈來。
運用的刀法越多，越能使畫麵豐富而細膩。
一葉輕舟，在紙上隻能感受它的輕盈與精巧，但在陸子安的刻刀下，卻運用鏤刻、鑿刻和鏤刻鑿刻相給合的手法，製成了淺浮雕。
釉麵極薄，這種薄不僅體現在釉層，更體現在刀尖所刻繪出的層次。
不能觸及瓷坯，以免露底。
不能太深或太淺，以免顏色不均。
關鍵在於，這個刻瓷的度。
萬籟俱寂，隻有刀尖在釉麵或刮或鑿出的絲絲聲響。
釉麵一層層，慢慢被剝離。
有時刀尖甚至會沾上一小塊薄薄的半透明的釉塊。
那種晶瑩剔透，光華流轉的感覺，隻一眼，便讓人心悸不已。
就連陸子安，都不禁為它這一刹那的美而頓了頓。
但下一刻，他還是輕輕剔了一下刀尖，將刮下來的瓷釉抹在了一邊的軟布上。
刻瓷為何在古代會被稱為剝玉？
就是因為這般一層層剝開釉麵，像極了雕琢盈潤玉石時給人的感覺。
直到釉色不再浮於表麵，陸子安才聚氣凝神，緩緩雕琢出船身，再刻出木質的紋路。
一條船，就這樣輕盈地躍於瓷麵。
遠觀時甚至能看到它周身的陰影，仿佛它是無意中被人擱在瓷洗裡的模型一般。
陸子安舉起來對著光看了看，拿刷子輕輕刷掉浮屑，輕籲一口氣，開始山水的刻畫。
他采用了散鋒皴法，描繪出巍峨的峰巒和深遠幽靜的水麵。