1923年8月2日醍醐被禁止表演,少女在香盤表正式有了名字。
1923年8月5日黎覺予的連續高音，得到國外專業人士較好評價。
1923年8月10日黎覺予登上寶塚當家雜誌《歌劇》，雜誌小範圍在大阪傳播。
…
1923年8月30日,千秋日，大成功。
不算劇場外食物、周邊的盈利，光是一季度公演的門票錢入賬,已經讓劇團大賺特賺了。
吃到創新甜頭的鈴木,乾脆大筆一揮,給今年夏日公演的所有主要演員,訂購一套華美安可服——一套顏色鮮豔、做閃片、羽毛點綴的表演服。
其實在黎覺予看來，這就是早期的大羽根,即寶塚歌劇圖案成員謝幕時,最後亮相時所背負的華麗裝飾,一般有地位越高羽毛華麗。
但是她沒想到是，鈴木居然在二十年代早期,就想出這種能突出歌劇團明星感的服飾,實在前瞻性十足。
忽然,有人在背後拍了拍她，說：“黎覺予，這是你的哦。”
黎覺予轉過來一看，發現是鈴木，手上拿著一大扇像孔雀開屏的純白羽毛裝飾，無論是大小還是表麵裝飾品,都比彆人大上許多,羽毛材質也更好更絲滑。
“作為夏日公演的功臣,得讓所有人都看到你。“鈴木給即將要上場的黎覺予戴上,說：“我和製作人說過了,過幾年的公演舞台會設置階梯和觀眾互動區，像這種區分表演的衣服，自然是必不可少的。”
“而且我還給這些羽毛，想了一套等級製噢！”
“不過我現在還沒想好，等想好了告訴你…”
鈴木的話，預告著未來的寶塚歌劇團模樣——明年寶塚大劇院開幕，不僅在舞台上設置了16階大階梯，還在舞台延伸至劇場兩邊，設置了可以拉近觀眾距離的花道。
所有的一切都和明年建成的寶塚大劇院掛鉤。
此時休息室，全員已經背負上羽毛，準備上場了。
臨上場前，鈴木終於停住嘮叨，將手中信封遞給黎覺予。
淺黃色信封、帶有法文的戳印，一切特征都熟悉得不像話。
這是黎覺予今年內拿到的第三張赴法介紹信了，以至於她心中，已然半點波瀾都沒有。
反而是鈴木，模樣相當嚴謹認真，盯著黎覺予眼睛說：“劇團內部一致認為，你要前往法國學習，學習最好最新最前沿的歌唱技巧…”
“我知道了。”黎覺予接過信件，理性十足地揣兜裡上台表演去了。
她這樣瀟灑的態度，唬得鈴木經理站在原地半天沒緩過神來，半響才憋出一句嘟囔吐槽，說：“黎覺予真冷靜，真了不起啊。”
要知道他這個三十來歲的大叔，單是拿著赴法介紹信，就已經激動得不像話…
*
雖然鈴木時常吊兒郎當，但不可否認的，他是一個出色的劇團經理人。
由他想出的大羽根謝幕，得到了大批觀眾、粉絲和記者的讚賞。特彆當黎覺予身著巨大裝飾站在所有成員中間微笑時，那種明星素人之間的差距，瞬間被拉開來，觀看者甚至產生一種造神的成就感。
多種波折後，寶塚歌劇團夏季公演終於結束了。
想到下次見麵要到秋天的時候，粉絲們都不舍地用力鼓掌，呐喊名字，試圖用熱情留住台上的少女們，記者們則是儘職儘責，趁台上人靜止打招呼的時候，埋頭抓拍。
其中，一位站在觀眾席台階處的記者，眼疾手快給中間公主般揮手的黎覺予來了一張。
這位記者，就是聞訊而來的東京日報記者。
雖然寶塚歌劇團在大阪、京都地區十分紅火，但對於已經擁有帝國劇場的東京人來說，它隻是一個可有可無的存在。
等到有眼力見的記者，發現寶塚歌劇團的創新，極具報道性的時候，已經買不到門票了。
如果不是千秋日遇上有人退票，恐怕這位東京日報的記者，依舊進不來。
當天晚上，位於東京郊外的印刷廠，就像數鈔機一樣，徹夜連續不斷地數出明日報紙。巧的很的是——東京日報的印刷廠就位於麵兒鎮，工作人員也多是麵兒鎮的婦女。
剛印刷好的報紙油墨未乾，工作婦女們粘好信封，胳膊和手上便如刺青一樣。四處塵土飛揚，有人負責將粘連報紙分開，有人負責按縣大捆，有的負責粘信封…其中一女工作結束，便拿起新鮮出爐的報紙來細細察看。
但因為不識字，她隻能通過配圖，來揣測今天的新聞內容。
忽然，一張清晰的少女照片，闖入婦女眼睛裡。
“咦，這個人好眼熟啊。”婦女說，將照片湊近眼睛處，貼近仔細觀看。
隔壁忙活得滿頭大汗的，還有婦女的女兒。
她見母親不工作在說傻話，沒好氣地反駁道：“這麼閃耀的明星，我們怎麼可能見過啊？莫不是乾活累傻了？”
那女兒又瞥了一眼照片，氣惱地說：“真不公平，這人看起來跟我一個年紀，估計又是哪個貴族出身的女孩，才能活得那麼肆意…”
“不是啊，這張臉真的很眼熟…”婦女被罵後，依然沒有放棄，仔細辨認。
正當此時，一個衣衫襤褸瘋瘋癲癲地老太婆闖入印刷廠，說是要睡在報紙堆裡，其他人怎麼趕都不願意走，死皮賴臉地躺下來，蓋著報紙睡覺。
“唉，這老妓.女…”
沒錯，這瘋癲老太婆就是得罪黎覺予，進而被貴客各種欺辱的老妓.女。