蛋彩畫的顏料配置雖然都要用到雞蛋，但有三種方法，分彆用到全蛋，蛋黃和打發的蛋清，各有妙處，不過魯本斯倒不需要做選擇，因為博斯繪畫時候用的顏料，從來就是用癩蛤蟆的蛋，也就是它背負在身上的卵做成的，這種卵粒在研磨前都必須是活的。
他隨手從一旁的坩堝中抓起一隻足夠嬰孩麵孔大的蛤蟆，這是要有技巧的，因為不能弄破蛤蟆背部皮膚裡藏著的卵，他一手按住蛤蟆，一手舉起一根很小鈍頭銀叉，開始一隻一隻地把卵從蛤蟆的皮膚上挑下來，這是一份很講究眼力和技巧的工作，蛤蟆不安地蠕動著，掙紮著，也許它也意識到它的孩子命運悲慘——那些卵連帶著蛤蟆皮膚上分泌出來的白色毒液落在石臼，這種石臼在彆處也常見，人們用它來搗碎胡椒和大蒜——魯本斯用來搗碎蛤蟆卵，搗碎這種圓溜溜，滑膩膩的東西的感覺很差，幸而他也做習慣了，可能隻用了幾分鐘甚至更少。
接下來就是在“蛋液”裡倒進色粉。
要說色粉，也與凡人使用的不同，像是黃色，凡人們使用的多半是雄黃粉末，但在巫師的手中，是母牛的膽，在博斯這裡，是受水刑而死的女性的膽，可笑的是，其中竟然還有不少來自於教士手中，他們擅自為人們舉行女巫審判，那些不管是不是無辜的女人們，被沉入河流或是湖泊，浮上來就表示她被魔鬼誘惑和庇護，沉下去就是無辜清白的——她們或許是生了太多孩子，因為魔鬼會給女巫旺盛的生殖力；也許是不生孩子，因為她是魔鬼的愛人；也許很醜陋，因為天主要用這個來警告眾人遠離她，也許很漂亮，因為她們要靠著魅惑的麵容來引誘彆人墮落；也許衰老，因為正是因為失去了青春，才會背棄天主，向魔鬼發願，也許很年輕，因為正是無知，容易被魔鬼引入地獄——她們唯一相同的地方，就是有著一枚浸透了憎恨與恐懼的苦膽，它表麵是褐色的，內裡是黃色。
青藍色，這種奪目的顏色時常被凡人用來描繪天空與聖母的衣袍，它應該來自於青金石的粉末，但在博斯這裡，從瓶子裡倒出來的是乾癟的眼珠，在主人活著的時候，那一雙雙雛菊藍，天空藍，湖水藍的眼睛是多麼的漂亮啊，現在它們就像是皺縮的杏子乾，但磨碎後，那種藍色顯露出來的魅力就像是一個巨大的漩渦，令人無法自拔。
深紫色，這種顏料對於凡人來說，是多麼的珍貴啊，二十五萬隻隻有針尖那麼大的海螺還能提取出半盎司染料，隻夠染一件長袍，以往隻有羅馬的皇帝才有資格穿著，但對於巫師，尤其是博斯這樣的黑巫師，想要得到它們並不困難，隻要去找因為曼陀羅，附子或是烏頭中毒的人，提取出他的骨髓，就能得到這種豔麗的紫色。
明亮的紅色，不是朱砂，就是近年來才找到的胭脂蟲，但巫師們隻要去尋找失去了孩子的母親，或是失去了戀人的女孩，又或是失去了摯友的年輕人，他們痛苦的眼淚混入明礬，就是最豔麗的紅色，這是心血的顏色。
隻有一種顏色是巫師與凡人共用的，那就是木乃伊棕。
也許有人要問，要籌集這些色粉，要花費多麼大的力氣與時間啊，咳，像是博斯這樣的巫師，並沒有那種耐心去等待——無論是哪一種顏色，他都是能夠隨時拿到的。
若是有人來看耶羅尼米斯的草圖，很難看出什麼，隻有最小心，也最有知識的人能夠看出，聖但尼麵容愁苦，祈禱的手指不自然地卷曲，向著天空的手更像是在遮擋來自與上方的懲罰，兩名隨從一個看著聖但尼的影子，一個望著一隻落在樹枝上的鴿子，鴿子的尾羽中伸出一條蛇，蛇做出了吞噬的姿態。
等到底稿完成，能夠找到的細節就更多了，聖但尼走在了赴死的路上，他的腳被如同鐐銬的野草覆蓋，他的長袍上投下了生著角的影子，天空不是明朗的藍色或是白色，而是一種如同黃昏時分的赤紅色——他的一個隨從露出笑容，笑容中滿是詭異的惡意，他和另一個人貼近聖但尼的身體，隻有一隻手露出來，另外一隻手隱藏在聖但尼的後背，像是催促，又像是在做行凶前的準備。
“接下裡的工作你來完成。”耶羅尼米斯說——魯本斯猶豫了一下，“我並不擅長詛咒。”這是真話，魯本斯雖然師從博斯，又是一個巫師，但他固然能夠在畫麵中傾瀉情感，投注魔力，但他的畫很少會令人瘋狂或是陷入迷亂——除了那些敏感的人，他們或許會因為魯本斯殘留在畫麵裡的情感而感到驚恐或是彷徨。
“我要的就是這個。”耶羅米尼斯說，聽著老師不容置疑的語氣，魯本斯隻得坐到畫板前，蛋彩畫是用許多輕薄的顏料，一層層地疊加上去的，耶羅米尼斯與魯本斯的風格不儘相同，而且想到這幅三聯畫很有可能對法國國王不利，魯本斯更是遲疑——雖然可能令老師不滿，他還是儘力將一些溫暖的，和善的思想和感情透過筆尖流露出去，聖但尼原先苦澀的麵容變得雖然悲哀但堅定，仿佛意識到了自己的結局但又毫不畏懼，他的手指也變得更為豐潤柔和，這樣看起來至少不像是一隻爪子，而是一個聖人的手，他的隨從的表情也不再那麼險惡，隻顯得有些愚蠢和天真。
他一邊畫，一邊窺視著老師的神色，他以為耶羅米尼斯會惱怒，但後者隻是笑吟吟地一言不發。