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這個世界上很多民眾有一種“可怕”的認知，他們認為上流社會的大人物們每天都能醉生夢死，工作隻不過是他們的娛樂。
但這怎麼可能呢，不能因為看見了某部分人擁有的無法觸及的財富，就粗暴的下了定論，這種論調被批為仇富，也是富人們主動宣傳的詞彙。
因為他們的快樂，普通民眾連想都幻想不到。
某石油小國的酋長就向記者抱怨道：“我這麼有錢（身家幾千億），每天都堅持工作三個小時，甚至還會主動加班”——因為在他們那個圈子，真的是躺著賺錢，他確實也是很努力的那一批，至少，除了投胎投的好，一生下來就是王子，他有在工作。
9月18日，早上9點多，萊曼來到公司。
這次因為次貸帶來的一係列連鎖惡性反響，幾乎沒影響到他，甚至因為失業率持續增加，經濟下滑，娛樂行業反而因此上揚了部分，受益人是整個影視市場，你甚至可以說這是影視行業的機遇。
畢竟每當經濟不景氣，人們基於自身的消費能力就會轉向購買廉價享受，而電影雖非生活必需品，卻兼具廉價和享受的作用，能給消費者帶來心理慰藉。
這就是20世紀30年代美國經濟大蕭條時期有經濟學家首次提出的“口紅效應”經濟理論——人們不是口袋裡真的沒有錢，隻是收入和對未來的預期會降低，這時候首先削減的是那些大宗商品的消費，如買房、買車、旅遊等，這樣一來，反而可能會比正常時期有更多的“閒錢”，去購買一些“廉價的非必要之物”。
對文化娛樂消費品來說，本來就是“內容為王、服務至上”才是始終不變的鐵律。
經濟不景氣，生活壓力會增加，沉重的生活總是需要輕鬆的東西來讓自己放鬆一下，所以電影等娛樂市場消費不是很貴的生意會比較好些。
人們不缺一張電影票的錢，但缺向上的勇氣。
而當雷曼兄弟倒下之後的一周，《孤堡驚情》的放映情況就是最好的例子。
這部前世的黑馬在有了足夠的院線資源和宣發之後，爆發了驚人的市場潛力，首周直接入賬3784萬，要知道這片的全部成本加起來也就2600萬。
當然，如果隻是這一部市場反應好也說明不了什麼，所以這一周裡《孤堡驚情》奪得周榜冠軍，但第二名的《鷹眼》首映場館3200家，拿下2920萬；
排在第四的塞繆爾-高德溫影業出品的宗教題材愛情片《消防員》，投資僅50萬美金的“迷你型”電影在839家影院上映，周末票房也達到了651萬美金，同樣讓許多票房預測機構大跌眼鏡。
換句話說，周榜排名靠前的幾部電影票房都相當“不理性”，都“超常發揮了”，而在他們的帶領下，9月第第三周的電影大盤比往年同期高出了百分之37。
這是個什麼概念？
9月比較冷清的電影市場打出了不下於3、4月春季檔的戰績，怎麼樣都隻能分析是觀眾的問題，而不是電影的問題，因為除了《孤堡驚情》，其他幾部評分都挺一般的，爛番茄新鮮度就沒達到60以上。