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不談獅門的思緒有多複雜，既定軌跡依舊向前。
夜晚，拉斯特莊園的書房裡。
萊曼坐在書桌前正在思考劇本方向的事。
就像他回答帕爾曼的那樣，公司既然布局了這麼久，也初步在海外市場有了站穩腳跟的基礎，那麼把發行體係下沉落實，用合適的電影打通上下遊沉澱底蘊儲備就顯得不宜太遲。
而等到電影上映，得到了海外地區渠道商們的青睞，發現跟螢火蟲合作好處多多，那也為日後宣發實力的擴大找到了一條便捷的道路。
不過，計劃雖是這樣，但真的實踐起來麻煩不少，就像他現在要思考的創作方向就有許多限製。
因為這是一次新的開拓行動，不比藍蝶已經在北美運作了好幾年，與廣告商、電台、媒體以及院線商都有了更深的聯係，海外那可還是“兩眼一抹黑”，宣傳上就吃虧，再加上要考慮到地區文化隔閡的緣故，有些題材天然有缺陷，也要被放棄——
雖說好萊塢一向是引領電影潮流的寶地，但也不是什麼都能靈驗的。
這麼一來，數數手上的牌，其實能打的也沒幾張。
首先，高投資的特效大作不行，哪怕它最沒有文化隔閡，全世界的觀眾都能從視覺上得到滿足，發行商們也最喜歡這種錢投的多的，覺得製片廠很自信，可不行還是不行，投放能力暫且不夠；
其次，喜劇不行，無論哪個國家的喜劇，絕大部分都是本土票房大過海外票房，這是最典型的出口不吃香的題材
於是乎，萊曼想著海內外市場的儘量相同的點，且要考慮預算問題，漸漸鎖定了兩個劇本。
一是圍繞兩性婚姻的高分作品《消失的愛人》；二是主打懸疑犯罪的高分作品《調音師》。
這兩部電影總結起來的優點都是故事性強，可長線運作，且訴說的核心都是觀眾能夠領會的，再加上拍攝成本低，不需要太多資源投放就能打出高額的利率比，正適合藍蝶影業初建的海外渠道。
前麵我們也說過，此時的院線市場有兩種放映模式：