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一間裝修精致的書房裡。
陽光透過窗戶的玻璃，灑進屋內，留下影影綽綽的光影。
此刻，穿著格子衫的大衛-芬奇坐在書桌旁邊，垂著頭，卻是在暢想。
桌子上堆滿了文學作品和文件，但最顯眼的還是攤開的、封麵上寫著《消失的愛人》的一則如晚間的霧般慢慢讓人感到壓抑的故事。
如果是一般人，看到這麼一個劇本，很可能心裡想得是圍繞婚姻間的帶著報複性質的劇情設計，沒什麼出奇，但大衛-芬奇卻是已經心裡灼熱起來。
他很喜歡人和人之間宿命式的誤解產生的黑色元素——即善與惡的邊界模糊（這是大衛拍的電影一大特點，也是他黑色傷痕電影的經常出現的主題）。
這些黑色元素在《消失的愛人》裡還設計的頗為巧妙：
一，善良群眾在事實未得到證明之前對自以為是的線索推演出了男人出軌殺害懷孕妻子所引發的聲討；
二，一對愛人之間對於關係和彼此的誤解惡意和嫌棄。
包含著這幾方陣營使人思考善與惡的場景的外殼，便成就了一個精彩的黑色故事——高智商的妻子偽造謀殺，陷害丈夫；當丈夫在律師和妹妹的幫助下眼看就要自救成功，突破輿論，妻子又通過殺死另一個人的方式回到大眾視野，並通過偽裝可憐博取同情，再度導向輿論將丈夫鎖在了家中
故事的最後，當丈夫被迫跟妻子繼續以夫妻之名共居一室，並養兒育女的結局，更是點睛之筆，無奈且荒唐，戲劇效果拉滿。
文思如泉湧，可能就是現在的大衛正發生的情況。
從他絕對看看劇本之後，他已經在思考敘事結構和成片的效果了。
作為一個導演，還是一個個人風格濃重到形成印記的導演——喜歡的特彆喜歡，不喜歡的不屑一顧，他當然有審劇本的能力。
再者，他的導演生涯也不是一帆風順——這家夥也是廣告導演出身，在進入電影圈之前，給許多歌星、奢侈品大牌拍過業務，再然後，讓他名氣大增的《搏擊俱樂部》雖然口碑很好，但從商業角度而言，沒有盈利
“難怪會邀請我。”大衛-芬奇靠在椅背上，自言自語，“這個劇本我確實很喜歡啊，萊曼那人，都說他不止導演厲害，眼光還好，果然如此嗎。”
劇本遞出去沒幾天，大衛-芬奇的經紀團隊就活動起來，如預想的一樣。
螢火蟲大樓內。
萊曼在處理一些公務，但沒過多久，助理梅斯進來彙報談判的工作告一段落了。
“老板，亞安在外麵。”
“嗯，請他進來。”
不一會，一位三十五六的矮個子白人畢恭畢敬的站在一旁。
“坐吧。”