熱情打招呼的是圈內比較有名的製片人吉爾-內特，負責過《白頭神探》、《雲中漫步》、《狙擊電話亭》、《馬利和我》、《私人物品》、《弱點》等作品，從這些作品的內容也可以看出他是一位擅長衝獎題材選擇的人，還是個行家。
他本來也不需要對萊曼太過客氣——太過客氣的原因隻有一個，有求於人。
對於他這樣擁有自己的事業和人脈的製片來說，好萊塢上得了檔次的製片廠都不會拒絕和他聊聊項目、提案什麼的，他有太多去處，還能坐地起價。
但，很可惜的是現在的吉爾-內特在圈內有些尷尬，製片就是這樣，一時把握不準，資本對你的審視就會嚴格，怪就怪，07年他自信滿滿的跟斯蒂芬-範米爾合夥，說服了福克斯拍攝了一部魔幻片，大家也都知道，在那個時間段跟風玩魔幻題材的就沒幾個成功。
而他的失敗也是能跟《黃金羅盤》一拚誰更敗家的虧損榜大作《龍騎士》。
這部算上營銷成本肯定過了1.5億的a類作品，imdb評分5.6，國內報收（30%）7503萬，要不是有些海外地區的民眾對這種燒錢的視效片存在市場饑渴的問題，國際（70%）拿到了1.75億，全球總累計2.504億，加之福克斯挽回損失的能力還算出眾，所以隻虧了4300多萬。
這一數字對福克斯來說也算上傷痛了，那對吉爾-內特這種老牌製片人來說更是毀滅性的打擊，彆的不說，他得看中多少衝獎項目才能賺到這些錢？
更關鍵的是，這是資本們對他信譽的崩盤，獨立製片都是靠眼光吃飯，如果有人對這方麵不信任了，能操作的餘地又有多少。隻怕是任你口燦蓮花，彆人也始終存在一絲猶豫。
“哈哈，有些冒昧，我們沒預約就過來了。”
電梯口。
今年已經58歲的吉爾-內特沒有絲毫資曆和年紀上的高傲，瞧著正主到了，連忙想過來握手。
“萊曼。”
來人掛著標誌性的帶著苦悶的笑，從電梯裡走出來。卻是李按導演。
這位拍完《無敵浩克》，但因為《色戒》在內地的那些事，躲了許久的清靜。近兩年，實在耐不住寂寞握起導筒，也隻是拍了一部《製造伍德斯托克音樂節》這樣的回憶錄電影——一個同誌作家在不經意間，促成了1969年的音樂盛事的故事。
“你們這是？”
社交的禮節過後，萊曼看著幾人問。
“這位是大衛-馬戈，操刀過《尋找夢幻島》的金牌編劇。”吉爾-內特先是介紹了三人組的最後一位，接著道：“我有個項目想法，很講究情感刻畫，所以找來了李按導演來拍。”
萊曼剛抬起胳膊與大衛握手，李按也是聞言回應，“揚-馬特創作的《少年派的奇幻漂流》，這本書我7、8年前就讀過，本以為是不會有人想搬上大銀幕的，但真的等到內特先生找到我，我還是很心動。”
李按還是那樣的不會掩飾，“用一流的視效技術去講一個很平淡的主線：一個叫派的印度少年和一隻孟加拉虎在海上的日日夜夜，沒有多餘的角色，也沒什麼娛樂性的元素，但它也很像一幅畫，很細膩的畫，揚-馬特為它賦予的海上畫卷，直到現在我都記憶深刻?。”
......
“我想不出一個更好的方法來傳播信仰。沒有從講壇裡打雷，沒有壞教堂的譴責，沒有同行的壓力，隻有一本經文靜靜地等著打招呼，像小女孩親吻你的臉頰一樣溫柔有力。
?絕望是一個沉重的黑色。我感謝上帝，它總是過去。
一群魚出現在網周圍，或者一個結大聲喊道要被重新打壓。或者我想到了我的家人，想到他們是如何免於這種可怕的痛苦。黑色會激起並最終消失，上帝會留下來，在我心中是一個閃亮的光點。我會去愛。”
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?“死亡如此緊密地與生命緊密相連的原因不是生物的必然——而是嫉??妒。生命是如此美麗，死亡已經愛上了它，一種嫉妒的，占有的愛。但生命輕而輕地躍過遺忘，隻失去了一兩件不重要的東西，而陰鬱隻是雲影的陰影。”
......
得知眾人是來尋找投資的，一行人很快就上了樓，去到了萊曼的辦公室。
有外人在，萊曼也沒太跟李按敘舊。
不過當聊起《少年派的奇幻漂流》的原著後，幾個文青男顯得很有話題。
李按還是那樣，無論低穀、被質疑，還是風光、各方邀請，渾身上下都沒有太多的浮躁。
嚴格來說，他是被邀請的一方，在萊曼翻閱大衛改編的劇本時，吉爾-內特才是那個最為緊張的人，相比身邊二位都是沉浸在作者編織的故事，探討裡麵的語句片段，他雖然也很喜歡文章所透露的那種對對信仰對生活對恐懼的思辨，也有自己的一套理解，但或多或少還是表現得最為功利。
他一邊與李按、大衛等人聊創作方向，一邊分出心神盯著萊曼臉上每一個情緒上的變化，試圖分析此行是否得到一個他覺得滿意的結果。
畢竟，他已經沒有多少可輸的籌碼了，《龍騎士》一戰，丟掉了他事業大半的基礎，身邊的一些“朋友”不經意間露出的那些嘲弄更是讓他憤怒又唏噓。
他沉寂了許久，中間還去監製了一部喜劇，但最終他翻閱各類書籍、劇本，還是選擇了他最熟悉也是最拿手的對有深度的作品立項。
“所以，福克斯對這個改編項目一直猶豫，然後你們找上了螢火蟲？”
不一會，帕爾曼來了，還帶來了一些情報。
吉爾-內特反問：“大家對劇本都有許多的考量，拉斯特先生，你看了劇本後，想法又是什麼？”