掛掉電話。
萊曼又過問了一下《斯巴達300勇士2》的後期進度。
這部保持了前作一貫的殺戮油畫化、慢鏡頭處理的電影，素材已經處理完了，據紮導邀請的負責完片把控的製片人?韋塞林-卡拉喬夫?說，因為劇情創作稍顯緊密的原因，戲劇性沒有第一部強，但戰爭場麵更宏大，海戰也比陸戰直觀的感受更震撼。
當然，萊曼已經習慣紮導不會講故事這一點了，不對，不是不會講故事，是對劇情的掌控能力偏弱，隻有給他好本子，他才能有發揮，而不能做到把一個簡單的故事編排的更有衝擊力。
簡單來說，紮導本質上是一個技術型導演，創作能力這一塊跟不上他對鏡頭語言和審美這方麵的理解。
不過也無所謂了，紮導商業化的務實心理和打磨出來的劇組經驗很對公司的需求，而且《300勇士2》針對《薛西斯》篇章本身的劇本就不夠優秀，倒也怪不得劇組大腦不行。
夜晚。
萊曼回到家，和伊娃依偎一會，身體放鬆，頭腦的海洋裡卻還是呈現出一種波動的狀態，思緒飄得很遠。
他一會想起怪獸宇宙的事，一會想起招魂宇宙有什麼需要提點溫子仁的點，一會又為環球的起意糾結。
倒不是不希望綠巨人好，也不是不知道續作怎麼拍，畢竟前世漫威始終沒接納浩克是多種多樣的因素結合到一起的結果，比如漫威被迪斯尼收購了，凱文雖然是整個mcu宇宙的策劃人，但他也得尊重母公司的意見，不然畫風也不會一路變軟，而偏偏綠巨人因為浩克意誌設定的緣故，注定不那麼“正義”，就像諾蘭版的蝙蝠俠打擊犯罪被定義為遊走在法律的界限之外，綠巨人一旦失控，那一定是團隊隱患和社會麻煩，以及民眾、媒體抨擊的重點目標。
還記得小醜是怎麼摘下把蝙蝠俠推下神壇的嗎，哈特的墮落是其中一點，但不可忽視的還是在於小醜對人心的引動，他那句“我的目標是蝙蝠俠，他一日不現身，藏頭露尾遮遮掩掩，我就殺掉一個無辜者”直接導致蝙蝠俠遭受了最大的輿論壓力，把矛盾點從恐怖主義牽引到了這麼一個不受法律規範的正義使者身上。
綠巨人也是如此，迪斯尼的做法是降低它的隱患，把它當作喜劇角色嵌入團隊，人為的忽視它身上的那種戲劇衝突，那也就沒必要專門開部戲深入挖掘。
再加上，原時空，愛德華-諾頓和漫威鬨翻，又經曆了虧損、重新選角等一係列事情，考慮到現實的利益問題，迪斯尼也不太搭理環球......
最關鍵的是，迪斯尼很在乎形象，而玩具界或者ip界的主角們一向都是靠正義而非爭議輸出文化，諾蘭般的蝙蝠俠三部曲為什麼能取得那樣的口碑和成功，尤其是第二部《黑暗騎士》篇章，那是因為諾蘭把矛盾塑造的太精妙，精妙的他這一輩子可能也很難超越。
迪斯尼很聰明，它知道及格線的作品和高質量的作品之間很需要那麼一刹那的才氣，它也不想去抓一閃而過主觀考量都不一定得到的創作靈感，而是穩穩的、按部就班流水線的輸出價值就夠了，因為一旦有爭議的矛盾玩不好，會葬送漫威的大好前途，迪斯尼難道是怕賠錢不敢拍嗎，a類大作全虧也就是一兩億的事，財大氣粗的迪斯尼會在乎這個？
它啊，它怕的是《無敵浩克2》繼續失敗，連帶著《複聯》這個團隊概念都不好講了，一兩億的投資是小事，長期的擁有更高上限的資金流不能有問題是大事。
躺在床上，思緒翻動，萊曼又想起了內戰的主題篇章。
前世，漫威是鋪墊著托尼-斯塔克心理上出了點問題，通俗點說就是戰後士兵難以恢複正常生活，失眠，夢多，善變，夜間盜汗，焦慮，慌神的ptsd創傷綜合症，總之，紐約大戰後，托尼老師受困於身體和心理兩方麵給予的壓力，隱約有了讓地球不成為其他外星種族的戰場，打造保護傘計劃的雛形，也為後來《複聯2：奧創紀元》和奧創之後針對超級英雄破壞性上的限製，想要來個透明化的行為邏輯做了注解。
這套敘事的前瞻性和對內容的鋪墊凱文是有思路把關的，當然了，萊曼也給了一點建議，比如第三部鋼鐵俠是單線角色的結束之作，而不是鋼鐵俠的閉環，理清了一處瑕疵。
從頭到尾追過mcu的粉絲都知道，《鋼鐵俠3》到了後麵框架越發展開就給人越發的割裂感，因為漫威團隊在考慮這部時，是打算來個善始善終，給托尼老師一個非常深沉，特彆，而且很閉環的完美句號。