去年, 在選擇短節目配樂的時候，叢瀾糾結過要用哪一個《月光》。
德彪西也有一首，她同樣很喜歡。
不過後來還是熱愛肖邦, 選擇了《月光奏鳴曲》。
但在瀏覽大量的古典樂之後，她記下了德彪西的《歡樂島》。
這首鋼琴曲的創作背景, 顯得不是那麼的“正義”。
一般來說，普遍認為這首鋼琴曲的創作是德彪西受到了安東尼·華托《乘船赴西德爾島》這幅畫的啟發。
1904年, 德彪西與已為人婦的女高音Emma Bardac私下相好, 不僅贈送了歌曲集，還支開已有身孕的妻子，跟她一起躲到澤西島, 拋卻煩惱和一切, 享受著他的快樂。
其實在1903年的時候, 《歡樂島》已經寫完了, 但就是在澤西島上, 德彪西推翻了之前的創作，重新寫了一版。
這是一首炫技作品，技術精湛卻又困難，裡麵不乏有著德彪西在這一時期複雜的內心寫照。
他心思敏感, 這大概是藝術家們都有的, 旖旎的澤西島風光讓德彪西不由得沉浸其中, 但與此同時, 他又無法忘記自己的現實生活。那墜在身後的壓力與現狀, 使他預感到了巨大災難即將來臨。
因此, 整部作品裡充斥著幻想式的愉快氛圍。
很長一段時間裡，《歡樂島》都被世人冷落著，就像是他隨後寫的那個《麵具》一樣。
這是不被歡迎的曲子。
直到戰後, 《歡樂島》才開始作為炫技性質的曲目被頻繁地演奏與錄音。
叢瀾的考斯騰設計，也參考了曲目的內容。
酒神節的喧囂、耀眼的白日、熾熱的陽光，假想的夢境愉悅與現實中美好景色的接洽融合，帶著放縱與狂喜，讓人不免沉浸其中。
所以，叢瀾將這件考斯騰設計得如夢似幻，像是久遠的銀色星河遙不可及，又似近在咫尺的光亮唾手可得。
她耀眼、熾熱，真實存在，卻又淺淡得好似眨眼就會不見。
眾人屏住呼吸，看著那個位於中央的璀璨光芒。
近四分鐘的時間，叢瀾向大家展現了力與美的究極演出。
於謹在她第一個連跳裡，感受到了叢瀾的怒氣。
“……還帶延遲的嗎？”他呢喃。
昨天的生氣，你今兒才表現出來啊？
右足向後的外刃結環步後，叢瀾接了個左腳的點冰，順勢轉體，莫霍克，她在三次後壓步以後將滑冰的速度提了上來，轉三、交叉步、夏賽步、莫霍克、轉三、轉三，叢瀾直接接了個3Lz3T，而後又用轉三滑出，再接外刃大一字，換小跳，繼續步伐。
這個連跳很突然，而且沒有進行跳躍前減速，就是直接過去了。
觀眾們很驚訝地鼓掌和呐喊，聲勢幾乎要蓋過會場的音樂聲。
叢瀾毫無所動。
她知道每一個音符所對應的動作，也能在無聲的情況下完全演繹整個自由滑。
她練了上百次，不論是現實還是虛擬，她從未敷衍對待。
神話中意味著幸福與感官滿足的西德爾島，被德彪西命名為“歡樂島”的澤西島，畫作與現實，理想與真實，這裡是德彪西的逃避之所。
如何選擇合適的樂章，是叢瀾與音效剪輯師和編舞師探討十數次後的結果。
前奏溫和優雅，源自利迪亞的顫音被標注為華彩樂段。
旋律稍微向外，輕快抒情，正在通往寬闊的自由。
叢瀾在一串輕巧的刀齒步後接了個落葉跳，落地後旋即接連兩個撚轉步，她手臂的舞蹈動作輕盈舒展，如果冰麵凍到起霧的話，就如在仙宮蹁躚婀娜了。
右後內變右前內，她的這個內勾滑得特彆大，就像是半個圓，俯身向下，手指牽引而起，於是上半身遠離了冰麵。
腳下變刃，依然是右腳，自剛才的右前內換作右後內，那麼，一個與剛才的內勾同樣大小圓潤的外勾就出現了。
音符跳動很快，她腳下的動作跟隨著，卻總不會如鋼琴鍵的敲擊那般，但她的步法變動一直在旋律中，手腕、手臂、上半身以及浮腿（左腿）依次舞蹈，契合著節奏，讓人賞心悅目。
在又一個外勾變內勾時，叢瀾的左腿高高抬起，做了一個大踢腿，瀟灑有力。
七個跳躍裡，她將兩個連跳放在後半截。
緊接著是3Lo，叢瀾用了兩個喬克塔進入，滑出後接了轉三和小兔跳。
在國際滑聯規定的難度步法之外，其實還有很多小的、可愛的步法，叢瀾在玩耍的時候練過一些，無聊的話也會學學，放鬆好玩也能使得訓練有趣。
這些雖然不算進難度裡，但可以豐富節目內容。
於謹能看出叢瀾在生氣，是因為她跟以往的狀態相差甚大，連動作的力度都有所改變。
不能說變形，反正，也不錯。
之後是一個跳接燕式轉，叢瀾用的是反仰燕姿態，接變化後的甜甜圈姿態，最後以一個簡單的單足直立轉結束了整個旋轉。
交叉小跳後，她以內勾步滑出。
強音響亮，快速的推進中，活潑一下子變得熱烈起來。
叢瀾的3F穩穩落冰，在變刃的情況下未曾放下浮腿，她甚至接了一個簡短的燕式。
足見，這一階段以來，她在滑行與跳躍之上的控製力提升程度有多高。
因為把兩個連跳、兩個難度大的單跳放在了後半程，所以叢瀾將換足蹲踞聯合轉挪到了前邊來。
恰好，完成以後，就進入到音樂下半截了。
也就是說，1.1倍的跳躍加分時間，到了。
風車轉的難度姿態進入，基本燕式後，下蹲進入shoot the duck姿態的蹲踞轉，換足起身接提刀燕式轉，最後是I字轉結束。
叢瀾微不可查地舒了一口氣。
她覺著胃部有點難受，剛才不小心吸了口涼氣，卡著了。
如何安排體力、如何控製呼吸，這是運動員在日常訓練中一直在學習的。
但難免有意外發生。
叢瀾淡定地想著：要死要死要死。
本來在3A3T前有一段難度步法，考慮到現在的情況，她選擇了果斷放棄。
兩個壓步過後，叢瀾改成了自己很少做的長時間弧線滑行，準備進入阿克塞克跳。
不管對於男單還是女單來說，以長時間弧線進入跳躍，是很常見的選擇。
這是個基礎滑行的步法，就是單足滑行出一段距離，另一隻腳抬起遠離冰麵。
與叢瀾習慣的轉三莫霍克括弧步外勾等難度步法交替進入相比，這段弧線顯得觀感上空虛了許多。
就像是看著一個人無所事事地滑過十幾米的距離，沒有轉體、沒有變換步法，空空如也。
成年組的女單也是這樣的，男單在四周跳前也很常用，因為跳躍存在很大的不穩定性，落冰之前誰都不知道自己是否能穩妥完成。
七個跳躍，如果有一半的進入姿態是類似這樣的長弧線的話，整個節目就會是“滑行-跳躍-滑行-跳躍”，便是俗稱的“蹦蹦滑”了。
於謹一看就明白，叢瀾那裡出了問題。
她在訓練的時候很經常用這個，運動員學習跳躍肯定是從基礎開始，從簡單的滑行、到一點點加難度的步法進入，一口氣吃不成胖子，總要慢慢地進步。
但這兩年以來，叢瀾一直在儘量縮短自己的弧線距離。
她原來需要十多米的弧線才能起跳，後來隻需要做一兩米，再然後，她可以緊跟著滑出的轉三莫霍克等步法直接起跳，讓人防不勝防。
叢瀾每日花在滑行課程上的時間不少，她深知，花樣滑冰的所有基礎就是滑行，哪怕跳躍也是要立於滑行技能之上。
那麼，問題來了，叢瀾已經會用各種難度步法進入跳躍了，怎麼又回歸到初學階段的弧線了呢？
哪怕是常用的轉三呢？
她連這個都放棄，甚至單足蛇線滑行都沒用！
在冰麵上滑出一條S形曲線，也那麼難嗎？
於謹憂心忡忡。
A跳很難，它向前起跳，很不容易把握時機，一不留神就會導致軸歪摔冰，縱覽花滑曆史，可以整理出一本“3A的各種奇葩摔冰姿勢”。
要是彆的跳躍，叢瀾還能有把握，比如3S、3T等。
但3A，她不得不這樣慎重對待。
GOE完了就完了吧，至少跳成了有個基礎分。她這樣想著，然後騰空而起。
空中的軸體果然有點歪斜，在落冰的時候跟她躍起時的角度已經偏移十度之多了。