“觀眾沒有共鳴。”
“觀眾無法看懂她的敘述。”
“我認為，這個表演是失敗的，她過於沉浸在自己的世界裡，忽略了與場外的交流。”
這些，都是曾經有過的，媒體們對裁判的采訪發言。
還有人認為，叢瀾的演繹在另一個維度，觀眾隻能看出來她的好，無法辨認她好在哪裡，說不出具體的。
“這說明，叢瀾的演繹也是失敗的。”這位裁判大放厥詞。
給出了九人裡的最低，這就是他振振有詞的解釋。
旋轉的姿態變幻間，速度也或快或慢著。
時光倏然而逝，有時讓人覺得飛快，有時又漫長得度日如年。
一個好的旋轉，向來不是隻看腳下位移，還要看姿態，看合樂，看編排的前後。
旋轉能表達的東西太多了，它不是也不應該是敷衍地放在這個技術動作的位置上，隨便晃動兩下。
它可以表達光陰的流逝，情感的深淺，風景的變化，作轉折，作遞進，作加深。
旋轉是一個很值得運動員下筆墨的技術動作。
道阻且長，燕式蹲轉直立轉的聯合，是不同困難的抽象表達，當它結束，也是行則將至的最終結局。
浩浩湯湯，橫無際涯。
朝暉夕陰，氣象萬千。
觀眾以為看了百年，實則隻過去了不到二十秒。
當她們想要回神，又立刻被緊隨的接續步奪去了目光。
從2014賽季開始，《星空》和《我即是我》裡的接續步，就已經讓冰迷盛讚超高難度，絕對的炫技編排，其他運動員難以複製的技術。
2015賽季，《風暴》和《榮耀》的橫空出世，奠定了叢瀾“滑行第一人”的名聲，被批了一年的“純屬炫技”，以更高難度的炫技和無與倫比的藝術，堵住了所有批評家的嘴。
等到重拾節目的2017賽季，精進過後的兩套節目，已然成為了當代花滑無出其右的最佳長短曲。
叢瀾的接續步之精妙卓絕，也再無人敢置喙。
《皓月》更甚。
除了最初要起速的三個交叉步，自那時起，不論是為3F和3Lz3Lo作起跳準備，還是進入旋轉，叢瀾都沒有第四個交叉步。
她靠著步伐間的銜接調整自己的速度，糾正自己的姿勢，以求做好最佳的起跳準備，順利遞進銜接動作。
觀眾們也因此，要比以往更難發現她的起跳預告——她這次，已經完全不預了。
就像是路上迎麵走來一人，她路過你的時候驀地遞給了你一束鮮花，而你剛剛還完全沒看到這束花在她的手裡。
沒有預先提示，腳下沒有多餘動作，隻有不斷地複雜單足、雙足步伐，來撐起整個節目。
交叉步沒有什麼不好，每個運動員都是從交叉步學起的，它伴隨著運動員的一生，是助力她們學會一個又一個動作的大功臣。
但不能離不開它。
叢瀾在不斷地減少節目裡交叉步的運用次數，今年她更是狠到隻在短節目裡編了寥寥無幾的步數。
接續步之前，她又用了一次，來調整自己的節奏。
這似乎是月的呼吸，是喧囂世界驟然停滯，靜寂一霎後忽而轉折，變得更為喧囂。
古箏起，古琴起，莊重之感凝實磅礴；
洞簫起，二胡起，空靈泣淚波瀾壯闊。
這是一條自高原留下的河，是綿綿不絕的江水，是生命源泉，是蜿蜒之路，哺育又毀滅，長而短，掠了上下五千年。
叢瀾在冰上，畫了一道遼遠的前塵往事。
與她一同自長邊的這頭到那頭的，還有緊隨而來的滾滾塵埃。
穿雲裂石，雪重折竹，叢瀾向前，又半為後退，進退兩難般，瞬而衝破阻礙，奔赴前方，於是肢體變得輕鬆，表情變得柔和，然則不足兩秒，她又痛苦躲避，掙紮偏向側邊，掙得一隅喘息。
一粒沙，便是一座山。
她走到了儘頭，也背負了無數座山。
她想抖落。
她蜷縮起來。
撚轉而出，叢瀾將燕式展開，繼續掙紮奮力向前。
基礎燕式轉為仰燕，換足之際，她再度蜷縮。
又在仰麵直視天之威勢時，以決絕姿態執著抗衡！
有觀眾捂著心口，痛苦難耐，仿佛看見了曾經那無邊的暗沉。
叢瀾回首，那一刻，鏡頭凝聚在她的臉上，人們恍惚以為是誰在曆史的廢墟中回頭，看了她們一眼。
虛影層疊出現，又層疊消失。
燕式結束的隨後，撚轉進入的3A如鐵錘打破冬日堅冰，嘩的一聲，一錘，整條冰凍的河流就得到了新生。
她撚轉滑出，接替而來的，便是無儘春日。
山川無垠，一碧萬頃，光明之路盛大燦爛。
天高地迥，海闊山遙，來日之路一望無際。
有一輪月在躬身轉裡冉冉升起，月光灑向九州大地，生靈歡悅，靜寂裡沉澱著一日複一日的喧囂。
今人不見古時月，今月曾經照古人。
這一輪月，皎潔無瑕。
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2010年，叢瀾的第一個短節目，名為《月光奏鳴曲》，是古典樂照射下的月光。
彼時，月光皎潔，她以3A連跳出現在眾人眼中，世界開始對她有了關注。
2018年，她又以一曲《皓月》，傳統樂器的奏鳴中，訴了月光，又不全是月光。
此時，月光皎潔，她是全世界獨一無二的花滑女單，演繹了登峰造極的短曲。
整整八年，一段長得讓人忍不住回頭眺望的時光。