有深資芭蕾編導對《羅朱》進行深度分析,“正如評論家所說的那樣，這是一部很好的舞劇。過去很難想象在不破壞完整情節下將《羅朱》控製在一小時內，看了宋舒老師主演版本，才知道原來一切都是有可能的。這是一部非常出色的羅朱版本。
A.k將《羅朱》人員陣容公布出來時,我就一直期待,我覺得這種大師級的陣容帶來的將是一場不同凡響的表演，等到《羅朱》正式演出後，我發現它比我想的還要好幾百倍。
A.K版本的羅朱成功的地方在於三點,一是音樂,二是襯托對照的手法，三是舞者鮮明的性格。
我著重分析的是前兩點，因為這兩點是時長縮短到四十七分鐘的關鍵。
先從音樂來說，柏金斯先生的才華在舞劇中表現的淋漓儘致,許多情節在舞劇中沒有演，但完全通過音樂表現了出來,比如朱麗葉想假死逃婚去尋找羅密歐的一段，需要表演朱麗葉吃不吃假死藥的糾結,她與父母的各種衝突,這段情節預計時長需要十五分鐘,但是A.K的版本隻用了四分鐘。
隻用四分鐘，是因為大部分情節都用音樂表現了出來，用音樂的急進，焦慮，纖細,悲淒表現朱麗葉所麵臨的痛苦和糾結，舞劇中朱麗葉配合音樂進行了四分鐘的獨舞，已經將場景的情感表達到了極致。通過音樂縮短時長，可以說是一種天才性改動。
其次，通過襯托對照的手法縮短時長，比如羅密歐與朱麗葉柔情蜜意幽會，兩大家族在廣場上決鬥廝殺，這是兩個場景，有前後時間順序，需要分成兩幕來演出。
但A.K的版本沒有，他們把兩幕合並成一幕，在一個舞台上同時進行，這邊柔情蜜意深情相視，那邊手持利劍仇恨廝殺。
場景重疊交織進行，不僅縮減了一半的時長，而且柔和與鮮血的對比更加有張力，視覺上更加觸目驚心，這兩點是A.k版本縮短時長的關鍵。
最後，我不得不感慨一下A.k的舞者陣容，重量級舞者果然不容小覷，每個人都跳出了角色性格，每個人舞蹈都有自己的特色，尤其是宋舒老師，可以說是將朱麗葉不同階段的情感表現到了極致。”
舞蹈雜誌主編和深資芭蕾舞劇編導發表看法之後，各大媒體平台不甘示弱，紛紛推送最新報道。
比如“薈萃之舞”網站的常駐評論家們發表了自己的意見，他們對於A.K版本的羅朱和藍思意版本的小美人魚有不同看法。
一位評論家說，“我仔細看過了許多老師對《羅朱》的評論，重點看了一位著名編導的文章，覺得有些矛盾。
芭蕾舞劇的本質是什麼，是芭蕾舞蹈，是通過舞蹈表現情感。
這位編導言語間非常推崇A.k版本的羅朱，把它誇到天上有地上無，可真的沒有瑕疵嗎？
我覺得是有的，那位編導也指出，宋舒演的羅朱版本，時長控製的關鍵在於音樂和場景對照，這是舞劇的本質嗎？不是吧，舞劇當中，最重要的是立意的靈魂和肢體語言的□□。
可是這個版本的出色既不是因為立意，也不是因為舞蹈本身。
而是因為音樂和舞台場景，假如換一個普通的音樂家，而不是靈魂音樂家柏金斯，這場舞劇還會這麼精彩嗎？
說到底，它的成功是因為它有大師的底子。它是靈魂音樂家，著名編導和著名舞者的交響曲，彈出來當然好聽。
可是獨屬於芭蕾舞劇的靈魂在哪？
我對經典舞劇的判斷標準是，有屬於自己的深度立意，並且通過舞者之間的舞蹈張力將情感表現到極致。
並非像這個版本一樣，通過音樂和場景張力的加持縮短時長，而不是通過改編舞蹈本身縮短時長。它是音樂家的突破，卻不是芭蕾舞劇的突破，這讓我有些失望。”
另一位評論家說，“我那個對A.K版本羅朱失望的師兄突然爆火，他的文章不僅成了’薈萃之舞’的頭條，還成了芭蕾圈內各大垂直網站的熱點文章。
我今天借師兄的東風也來談一談自己的想法。
綜合那位深資編導和我師兄的文章，想必大家已經看出了A.k版本《羅朱》的優缺點，也能夠給它進行定位，這是一部由大師們改編的，非常精彩，具有突破性的舞劇，但它控製時長成功是因為大師，因為音樂，因為場景的突破，沒有觸及到舞劇的本質，舞劇本質是立意以及用肢體語言表現情感。
之前有位雜誌主編說藍小姐版本的小美人魚讓她遺憾，而A.k版本的《羅朱》讓她想誇出一朵花來。
我在這裡替藍小姐感到委屈，因為小美人魚已經足夠出彩，即使有不足也可以忽略，畢竟連大師版本的羅朱都有人批判，何況隻是一位新秀的作品呢？
她已經做的很好很好。
我非常喜歡藍小姐的《小美人魚》，在我心裡，《小美人魚》和《羅朱》以及之前的維也納舞團的《夢境》是今年芭蕾舞壇裡最閃亮的三顆明珠，三部頂級優秀的舞劇。
是的，我並不認可A.k版本《羅朱》的一枝獨秀，我覺得三部中每一部都有自己出彩的地方，而不同的優點是不能拿來互相比較的，你不能說唱歌好的人一定比跳舞好的人優秀對不對？
我來簡單談一下藍思意版本的小美人魚，它的缺點其實很微不足道，因為演出的舞者除了藍思意，其他人基本來自於不太出名的舞團，當然不能拿他們和大師級舞者比較。
所以我們著重看一下它的優點，前麵我師兄說了他對經典舞劇的判斷標準，一是有自己的深度立意，二是舞者之間的舞蹈張力。
藍小姐的小美人魚有沒有自己的立意？有，不僅有，還以創新的方式表現了出來，她用不同時空的詩人和小美人魚的接觸，雙線強調她的立意，所以她的版本是有靈魂的。
她的小美人魚舞蹈張力夠不夠？夠的，她做出了自己的創新，以往版本的小美人魚找女巫換的雙腿，而藍小姐的版本是讓海妖將象征魚尾的長裙撕掉，然後擁有了雙腿，這給觀眾帶來了衝擊性的視覺感受，舞者之間張力十足。
在舞劇中，有許多地方都做出了這樣的改動。所以在我看來，藍思意版本的小美人魚，比起以往的版本，是有資格進入經典行列的。
當然，A.k版本的《羅朱》肯定直接進入經典行列，我在這裡，不是想把這兩部舞劇分出高低，我強調的是它們各有出彩優秀的地方，不應放在一起比較。”
這兩部舞劇時間相近，很多人自然將其放在一起比較，外行對芭蕾沒興趣的當然更喜歡藍思意的小美人魚電影，稍微懂一些芭蕾的關係有崇拜大師的心理，更喜歡A.k的《羅朱》，但深資一點的芭蕾愛好者對兩部作品的評價都不低，認為雙方各有出彩和創新的地方。
芭蕾的社區網站裡首頁文章一般並稱《羅朱》和《小美人魚》為這期芭蕾舞劇的雙冠。
等到舞劇本身的熱度過去，網友們將視線集中在八卦上，尤其集中在莎藍和藍思意的八卦上。
【誰之前說小美人魚是暗戀向主題的？有毒吧，害得我都相信了。】
【就是就是，’回歸自己’這個立意方向我超喜歡的，我覺得很有深度呀，小姐姐正如她自己說的那樣，創造了一個屬於自己的舞劇靈魂】