打了一個哈欠, 蘇葉把蓋在身上的羊絨毯往上拉了拉，在溫暖的包裹下, 陷入兩個小時的午休。
期間埃米悄悄過來看一眼，見她蓋得嚴實，又悄悄退了出去。
睡飽後，蘇葉裹上開司米披肩，先去凱麗夫人的房間打聲招呼，然後交代埃米把畫板和顏料送過來，她要畫畫, 期間不要打擾。
埃米立刻帶兩名侍女去隔壁畫室，把她要的東西拿過來, 擺放在窗前。
蘇葉當即上手, 調配了幾種不常用的顏色，直接在畫紙上塗抹。
埃米見她這麼認真，快手快腳整理好, 示意另外兩人和她一起離開, 並順手帶上了門。
瞥了一眼房門, 蘇葉手上動作陡然加快, 沒有章法的這裡塗抹一下，那裡塗抹一下。
幾分鐘後又換成另外一種顏色，沒有規則的在上麵描繪著, 仿佛小孩在隨意玩著顏料。
在沒結果之前, 看著就是泄憤似的塗鴉，不成任何畫麵。
期間從未使用兩次同一顏色, 隨著時間推移，換的顏色越來越多，畫紙上的空白越來越少, 漸漸呈現一副清晰的畫麵，正是眼前窗外的風景。
天空陰沉沉的，雨水接連不斷衝刷著這座城市，相信不久之後，不管是建築，還是樹木，都會被衝洗乾淨，就連空氣也變得更加清晰自然。
和倫敦一樣，這個年代的巴黎浪漫之餘，處處是難聞的氣味，包括不限於下水道散發的惡臭，馬糞清理不及時的難堪，以及隨手亂扔的垃圾。
這一切都會在一場極致的大雨過後，被衝進下水道，然後隨著衝進河流裡。
一場大雨，能讓巴黎保持三天的乾淨，但也僅有三天。
說實話，這個時代大城市是真的不適合居住，人越多產生的生活垃圾越多，不及時清理都會變成嚴重的社會問題。
甚至還可能因此引起疫病，歐洲幾次大疫病，大半原因是不講衛生造成的。
好在這個時代已經有意識了，政府也有意維持巴黎的清潔，隻不過路易十八的上位倉促，對於這種看似無關緊要的問題，沒有過多關注。
反正巴黎的雨多，靠自然的偉力也能解決那些困擾，何必浪費本就不多的錢財在這種小事上？
如此一來，塞納河就遭殃了，下水道幾乎都是通往這條河。
一旦排泄的速度慢點，積壓的垃圾就會聚集在地下道，難免味道不好。
也幸虧巴黎常年氣溫在20°以下，即便最熱的時候，也不會超過25°，加上年降水量充足，才讓這座城市暫時還能保持乾淨。
可之後的幾十年，隨著工業革命越來越發達，工人越來越多，巴黎，倫敦這種彙聚了眾多外來人口的大型城市，產生的生活垃圾，將是一個難以估量的數字。
到時光憑下雨，不足以解決這些惡臭問題。
怪不得逃離城市，去鄉下或者海邊居住會成為流行，貴族除了聖誕和社交季，一般很少待在大城市，實在環境太不友好了。
蘇葉手裡動作不停，腦子裡卻在天馬行空，飛快完成畫作，看了眼成品，還算滿意。
隻用半個小時趕製出來的作品，自然不能和精心打磨的相比，卻也比原主水平高多了，風格也越發沉鬱。
原主就是一個天真的少女，生活順遂，無憂無慮，幾乎沒多少煩憂。
可現在她失去了父親，還是被人殺害的，心情變得低落可以理解，要是依然開朗明媚，才奇怪呢。
隻不過她這幅畫上的鬱氣過於明顯，看了會讓人心情沉悶，要是有故事的人，幾乎就要落淚了。
接連不斷的雨幕中，本就凋零的樹葉被衝得七零八落，其中一片飄在空中，連成線的雨水砸得它失去平衡，可又在風的偉力下，沒有徹底落入汙泥當中，隻成了殘葉。
它就仿佛在世間身不由己的所有人，被一股巨力推動，遠離原本熟悉的世界，不得不獨自麵對天地。眼前是一連串的打擊，誓將它打落塵埃。
這個時代就是如此，巨大的社會變革裹挾著每一個人，讓他們無所適從又不得不堅強麵對。
偏打擊和惡意無處不在，很容易就成為炮灰，越是虛弱，越被欺壓。
畫完，蘇葉再沒看一眼，去衣帽間換上少年貴族的衣服，用同樣的方式離開房間。
這次沒有去其他地方，直奔路易斯安街，以她的速度，十五分鐘就到了。
因為下大雨，街上沒有行人，咖啡店倒是沒關門，可裡麵的顧客了了。
蘇葉避過這些人，徑直走到瑪麗安的房子前，在對麵角落觀察一會兒，確定裡麵沒人。
走到房子側麵，這裡的窗戶位於浴室，昨天她已經看清楚室內格局，比較傳統的老式玻璃窗，從外麵很容易打開。
不需要攀爬，借助輕功，一個躍步到了三樓窗戶口，用細細的鐵絲伸進去，固定好後一拉，立刻打開了窗戶開關。
掀開窗簾，往裡麵瞧一眼，略顯逼仄的衛浴間沒有人。
輕巧翻進去，快速取下腳上防水鞋套，並把地上唯一一枚腳印擦乾淨，然後打開衛浴間的門，走到外麵的起居室。
這棟房子原本建築麵積是比較大的，一層樓可以隔出一個大起居室，兩個臥室，一個衛浴間，一個廁所和一個廚房。
可因為房間裡堆滿了東西，顯得雜亂不堪，其中最顯眼的，是擺在最中央的海洋模型。
這是根據世界地圖製作而成，不過比較簡陋，隻有大的陸地，那些海上比較熟悉的島嶼也有，可更多的就沒了。
蘇葉注意到，一麵巴掌大小的法蘭西旗子，插在某個海島群上麵。
看位置，應該離厄爾巴島有不遠，難道是那位皇帝陛下計劃統治的島嶼？
島嶼可沒有陸地好，再怎麼發展，資源也有限，且這些群島還不在交通要道上。
模型上沒有顯示，蘇葉知道，這群島附近還挺危險的，暗礁遍布，加上深海漩渦，靠近的船隻很容易陷入其中，觸礁的概率達到了百分之七十。
因此如果不是特殊需要，沒有船願意靠近這一帶，當然了，科考船例外。
這年頭總有那麼一群不怕死，喜歡冒險的家夥，會自己想辦法弄船去探索世界各地，越是危險無人煙的地方，越喜歡去。
尤其，柯西群島在走私販子眼中，是個不錯的避風港。
這麼說吧，如果運氣不好，遭遇到他們的天敵海關，要是緝私人員多的話，最好不要與之交火，選擇遁入柯西群島，就是最好的選擇。
那裡的危險程度，讓緝私船不敢深入。
這樣一片地方，除非皇帝陛下想把此地打造成走私者的天堂，否則是不可能選擇這裡的。
可他那樣的人，怎麼可能做這種掉價的事，因此這個地點，一定有其他因素。
把地點暫時記在心裡，蘇葉繼續觀察，除了這個顯眼的存在，房間裡報紙，缺了頁的書本，以及寫過沒寫過的白紙到處都是。
且書大多數是關於貴族曆史和世界地理地形地貌的，報紙上被圈了的內容，是說某某家族已經落寞，最後一位繼承人也消失了。
蘇葉隨意拿起一本攤開的書籍，找到目錄位置，被撕走的那一頁，講的是海島海洋氣候。
下一本是關於海島探索，下下一本是海島冒險日記。
想到被標注的柯西群島，蘇葉有一個大膽的想法，奴瓦蒂埃似乎在尋找一份寶藏。
至於這寶藏來源，應該是某個傳承久遠的大家族，給後代留下的。
搜索一圈，把奴瓦蒂埃所有看過的報紙內容和書籍內容整合起來，她獲得一個線索。
奴瓦蒂埃在找尋一個姓氏為伊拔密芬的家族，其家族起源可以追溯到公元前三百多年。
當時這個家族在底比斯具有重要地位，是底比斯政治家和軍事家伊巴密濃達的得力手下。
他們在伊巴密濃達的帶領下，反抗斯巴達的統治，最終打敗斯巴達，成立底比斯聯邦，一躍成為一等強國。
伊拔密芬家族在底比斯權利滔天，即便後來底比斯滅國，依然是古希臘的重要家族。
及至古羅馬時期，更是掌握了一座大城池的話語權，後來向古羅馬投降，轉身成為古羅馬高官。
這個家族延續近兩千年，雖幾度分崩離析，卻在曆史上時有出現，隻不過隨著語言習俗的改變，和地理上的遷徙，姓氏也逐漸改變。
最近的一段曆史，是一百多年前，西西裡島發生一場疫情，更名為奧米斯的伊拔密芬家族後裔不幸染上，一家七人隻剩下一位十五六歲的少年。
少年色諾芬當時在法國留學，學習繪畫和藝術，因此躲過那場波及整個西西裡島的大瘟疫。
後來這位少年回去繼承家族，可失去的親人讓他無法釋懷，人逐漸消瘦憂鬱。
終於在二十歲那年，因染上風寒，沒得到及時救治，而失去年輕的生命。
在這五六年中，色諾芬完成了十七幅關於海島風景的畫作。
那些景色沒人見過，有人說正是西西裡島的風景，隻不過做了藝術加工，也有人說是西西裡島附近的島嶼，色諾芬經常獨自駕船出去，一去就是兩三個月。
回來後，就會沉浸似畫畫，幾乎到了廢寢忘食的程度，這也讓他的健康變得越發糟糕。
他的畫作看似與現實很像，卻幾乎在現實中找不到相似的島嶼。
他的藝術造詣，加上裡麵富於的深沉情感，讓這位天才畫家少年在去世後徹底出名了。
大家沉迷於找到他畫作上那些島嶼，可一無所獲。
直到有一天，海上出現海市蜃樓，其中的場景就是一座島嶼，眾人興奮發現，這和色諾芬的畫作像了八成，頓時紛紛激動起來，因為那幅畫上有一種奇特的貝類，其餘地方從未見過。
貝類的花紋好似星空，仔細觀察甚至能覺察星象的變化軌跡。
畫上這種星空貝有十三個，每一個花紋都不一樣。
有神秘學家研究證明，這種貝類是真實存在過的，在耶穌誕生之前，古希臘有一個神秘的撕拉哈種族，他們善於研究天文，精通預言，每每出現都在警示有大災難發生。
也因此被誤認為是災害攜帶體，從一開始被人敬畏，漸漸變成人人喊打的存在。
後來撕拉哈族受到迫害，他們的族地遭到襲擊，族人死傷大半，剩下的都逃了，再也沒出現過。
從族地裡，眾人找到諸多財富之餘，還有一些神神秘秘的東西，那些星空貝殼就是其一。
撕拉哈族人把七個按七芒星擺放在一塊石頭雕刻的平台上，上麵密密麻麻是外人看不懂的符文。
有好奇之人帶回去研究數年，終於發現了這星空貝的秘密，就是預言。
那些石台都是擺在特定位置，在特殊時間才能觸發，可以看到貝殼上麵的星星會發出亮光，把這些閃過的光點連成線，組成獨特神秘圖案。
通過解析這些圖案，翻譯出對應的意思，就能預言接下來將會發生的大事。
隻是當初圍攻的時候，並沒有人注意到，有這種帶圖案符號的東西。
後來再去找，那裡已經成為廢墟，把有可能的地方翻了個遍，什麼符號都沒有。
眾人猜測，可能是有撕拉哈族人悄悄回來，帶走了那些東西，或者乾脆毀掉了。
總之，沒有對應的圖案說明，想要研究出含義是很難的。
那位神秘學家也是偶然的情況，才在家裡廢棄的老宅地基下，發現一塊奇怪的石雕板，上麵有一些稀奇古怪，又沒什麼規律的圖案，覺得好奇，才會去研究的。
花了數年時間，才在隻言片語中，找到零星線索。
好像那是一種關於星空貝的預言，可到了這個時代，星空貝早已消失，仿佛從未出現過。
之後無論他怎麼找線索，一絲蹤跡也無，隻能把這一點點發現記在心裡。
沒想到有一天，竟然在色諾芬的畫作上，看到星空貝的存在。
當時他激動極了，當即從阿爾卑斯山腳下，去到西西裡島，卻發現少年早已死去，畫作經過好些人的手，才最終被他看見。
遺憾之餘，就想去少年居住過的地方參觀一下，興許能找到什麼線索呢。
可到了之後，大失所望，這裡什麼都沒有，隻有一棟空蕩蕩的房子，因許久沒人維護，早就破舊不堪。
好容易找到以前在裡麵工作過的仆人，得知色諾芬在去世前，把家族收藏都捐給了當地博物館，剩下許多無用的資料都燒了，另外還給了他們一筆錢解散所有仆人。
最後他的後事是由當地神父，也是他的忘年交波譜神父籌辦的。
那棟房子和裡麵的家具都送給神父，當做安置孤兒的地方。
後來發生一些事，神父不得不帶著孤兒們離開島嶼，前往另外一個地方生活，那些用舊了，缺胳膊少腿的家具，就被送給了鄰居。
之後神父再沒回來過，因此神秘學家才會見到空蕩蕩又破舊不堪的房子。
他之後去了博物館看那些奧米斯家族的收藏和記錄，發現這個家族是真的曆史悠久，而且起起落落一直是比較顯赫富貴的家族，不由感慨，堅持了兩千年的家族，就這樣消亡，實在讓人唏噓。
可與此同時，他也發現了一個盲點。
這家族傳承這麼多年，不可能隻這些具有曆史研究價值的收藏吧？
雖然這些很多，一整個博物館都放不下，每次展覽隻能擺出四分之一，足見曆史底蘊。
可這些有的是石雕木雕，並不值錢，當然了，如果排除曆史底蘊和研究價值的話，其本身並不是價值昂貴的材料。
那些真正值錢的東西呢，比如黃金寶石？
奧米斯家族曆代積累的家產，不可能隻有這些吧？