「姹紫」其實一開始並非「姹紫嫣紅」的「姹紫」，而是「差紫」，本來是形容「差強人意」的一生。
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名鑒藏大師孫瀛洲先生對其便有這樣的描述：「它是燒造時差異的色疵，所以稱為差紫，可以肯定地說，凡帶差紫色的成彩絕為真品。」
而榮寶齋的瓷器鑒定大師耿寶昌先生則道：「至於獨具特色的姹紫，色如赤鐵，表麵乾澀無光，過去有人對此色不甚了解，每清洗便誤認為是汙垢，進行刮削，損及彩釉。作為識彆成化鬥彩的特殊依據，常憑此色便可定論，所有後仿者均望塵莫及。」
這隻葡萄杯的用色相對簡單，主要就是嫩綠色、黃色還有紫色，也正因為如此，"姹紫"的特征在這小杯子上亦得到了完美的體現，本來的色疵，現在成了加分項和特征項，讓周至一眼就認了出來。
因為這個顏色太過於特殊了，成化所用紫色，其實是金屬錳離子的呈色，因為當時這種顏色剛剛出來，匠人們對它的控製往往還達不到完美。
根據後來的科學診斷，發現這種呈色如果礦料用量超過"飽和"，則燒成後的紫色反而會失去色澤。因此為了彌補畫麵中這種「無光紫色」的美中不足，在繪製好紫色以後，匠人們還會再適當部位點上亮釉，掩蓋瑕疵。
然而巧合就發生了，成化所用的亮釉本來也不是太純粹，有些偏藍，而這種加工工藝，造成了藍紫交相輝映的光澤，反倒是更好地體現了葡萄成熟時的質感。
而亮釉在燒造過程中，和底下的紫色也發生了一些融合，流動，讓畫麵上的葡萄形成了一種類似國畫寫意葡萄創作時那種先上紫，再上藍，再上水暈染的效果。
經此一變，「差紫」就搖身一變，變成了真正的「姹紫」，擁有了「一品紫」這個高大上的稱呼。
更加好笑的是，當釉色工藝進一步成熟，匠人們在發現了穩定發揮的紫色釉料之後，很自然地就將這種麻煩的繪紫方法給無情拋棄了。
等到又過了幾朝，當人們的審美重新發生變化，再次發現成化鬥彩中「姹紫」之美的時候，卻發現這項工藝，已經徹底失傳了。
清三代窮極人力物力，都沒有辦法將之複原出來，連「差近」都做不到，而仿造明成化鬥彩瓷器上「姹紫」，也成了中國瓷器仿古史上的終極難題。
當然了，成化鬥彩的造型和圖案很多，並非每一件器物上都有「姹紫」存在，明代工匠對這耗時費力還不見得能夠成功的紫色也很不樂意燒造，這就導致了含有「差紫」色的成化瓷器，越發如鳳毛麟角，珍貴非常。
周至知道首都博物館裡收藏這樣的杯子，還是一對兒，出自赫舍裡氏之墓。
赫舍裡氏是個七歲就夭折的小女孩，之所以會有那麼珍貴的陪葬，是因為她是清初重臣索尼孫女，索額圖的女兒，孝誠皇後的堂妹，不是一般人。
手中轉著這隻小巧的杯子，周至吹了一口口哨：「這個漏，可撿大發了呀……」
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