這種聯想能力非常寶貴，也能讓周至擁有許多彆人沒有的樂趣。
比如後來周至就喜歡坐在蜀都的老茶館裡，看著外麵街上的人來人往，猜測他們之間互動的前因後果，腦補出他們之間的對話。
再到後來，這種能力變成了對美的欣賞直覺和文字創作能力。
這種能力，無論是四表舅，還是乾爹乾娘，都將之稱為“靈性”。
車過棗陵橋，周至從車上跳了下來，和大家道了彆，他還有事情，要去四表舅那裡一趟。
進入蘭香習習的小院兒，悄悄推開四表舅書房的大門，動作非常的輕緩。
這麼做是有原因的，大多數的字畫古籍修複工作者，都有心率不齊的毛病，這個毛病就是因為該工作需要全身心地投入其中，專心致誌，一點小小的外界乾擾都很容易造成驚嚇帶來的。
大門一點點的打開，四表舅和四舅媽在巨大的書桌前細致地拚合著一幅卷軸，他們身後是一張巨大的板子，板子上貼著一幅尚有殘缺的畫心，正是石延年的《籌筆驛詩》。
書畫的修複，說白了就是洗、揭、補、托、全五大工序而已。
第一步是洗，工作包括去除舊裱和洗去汙漬。
書畫作品的核心稱作“畫心”，一般是一張書法的生宣、繪畫的熟宣，或者生絹和熟絹，書畫作品是直接創作在其上的。
其後作品會給加上托紙和背紙，再加上裝裱，製作成卷軸以供懸掛。
除舊裱的工作，就是將原來的古畫拆除掉卷軸，綾裱等外圍物件，隻留下畫心，托紙，背紙一體的書畫核心部分。
這部分是粘貼在一起的，如果有損毀、斷裂、腐蝕、蟲蛀等“病症”，一般都是一起發生的。
因此除舊裱的動作，除了去除外圍裝飾以外，需要將核心部分用水浸濕，使之變得柔和綿軟，可以伸展之後，在桌麵上鋪上修複用的底子，再將畫心放置在修複框裡，一點一點拚合被水浸泡的作品，利用水的浮力和張力，將碎片化的古畫一絲不差地恢複成原作的模樣。
這一步常常會發生錯誤，比如著名的《清明上河圖》，在修複的過程中，有一頭驢就給修複錯了頭部的朝向，後來成了一樁著名的公案。
將圖畫或者書法重新拚合好之後，蓋上一層麵紙，便進入了下一步，洗去汙漬的過程。
之所以能夠這樣做，那就是中國書畫的獨到之處了。
中國書畫，書法用墨加了膠，然後反複錘煉，最終得到的墨錠磨出的墨汁在書寫到紙上之後，就能夠做到遇水不散。
包括繪畫顏料同樣如此，紙上往往會用礬進行固色，有時候多達十幾次。
作品完成之後，不管再過百年千年，遇水都不會再暈散，這就是中國古代書畫可以反複修複的基本前提。
一般傳世的作品，每過五十年到一百年，都會重新揭裱修複一次。
去除舊裱，拚合畫心之後，就進入了第二步動作——去除汙漬。
書畫的汙漬包括許多種——水漬、黴變、蟲漬、油斑……都在其列。
針對不同的汙漬，去除汙漬的方法也是不同的，大體上分為物理去汙法、化學去汙法兩種。