物理去汙就是將紙麵用大量的水浸透，然後用濕毛巾卷兒從作品中心朝外滾動擠壓，將作品表麵的汙漬通過這樣的方式擠壓出作品之外，達到清潔的目的。
這個工作非常的有效，百年古畫，洗下來的汙水常常色如普洱茶湯，又濃又黑。
至於水漬、黴變、蟲漬，留下的一半都是酸性痕跡，這樣的汙漬就需要用到化學方法。
比如常用的高錳酸鉀去汙加維生素C溶劑還原法，就是其中的一種。
經過初步清洗和修複汙痕的作品，就進入到下一步大工步驟——揭托紙的工作。
揭托紙是重裱書畫的最關鍵的一步，需要將剛剛處理好的作品反過來，揭去新加上的用於固定的背紙之後，再將已經浸潤濕透的舊裱的托紙和背紙一點點取下來，留下最核心的“畫心”。
托紙與畫心直接粘連，相當於畫心的半條生命，行業中習慣將其稱之為“命紙”。
因此顯而易見，在揭托紙環節如果稍有不慎，必將傷及畫心，如果手藝不夠精細，將對書畫造成最直接的損壞，甚至是造成無法再複原的損失。
要是石延年的《籌筆驛詩》在修複過程中遭遇到這般的損失，那周至和四表舅基本就可以定性為“民族罪人”了。
這個工作非常的艱難細致，耗時往往會很長，一般需要兩天三天的時間，最煩難的可能會持續半個月以上。
在修複的過程中人是需要休息的，這種時候就需要給作品蓋上濕毛巾，保持濕潤。
揭托紙的過程有時候還會有彩蛋，如果古畫是用複合的多層紙創作的，托紙揭完之後，可以繼續“揭畫心”，得到兩幅一模一樣的古畫。
早年間很多古玩行，就是通過這樣的方式，將一幅古畫或者書法變成兩幅，多賺一倍的錢。
但是經過這樣處理的畫心，毫無疑問的顏色會變淡，因此還要配合一係列的造假方法，將之變得更加“完美”。
這不能叫純粹的造假，因為這樣得到的兩幅作品，的確都是真品。
經過這一步之後的作品，就需要進入下一步修複動作——脫酸保護。
因為書畫無論是載體還是顏料還是裝裱方式，用到的都是大量的有機物，因此凡年代久遠的書畫，均可能出現酸化情況嚴重的現象。
稍帶一力點，畫心就有可能支離破碎，所以需要中和書畫中的酸性物質含量，以達到延長其壽命的目的。
這一環節被稱為“脫酸”，經過脫酸處理的作品，壽命會比之前增加四五倍，一百年內無需再大動。
對於古畫來說，伴隨這一步的，還有個“脫鉛”的處理。
古代顏料裡常常含有鉛白，這是一種重要的調色劑，幾乎所有顏料在使用之前，都要通過它調整到合用。
但是年久之後就會產生一個問題，鉛會氧化變質，導致畫麵的顏色變得暗淡。
修複的方法就是在畫卷上用濕毛巾圍出需要複色的區域，倒上白酒，點火燃燒，使變質的鉛料重新變成鉛白，讓畫麵重新變得鮮亮。
紙遇火即燃，這是常識，這步修複全靠眼力、經驗，保護紙張的是經過這麼長時間處理之後，紙張當中所含的大量的水。
高明的修複家就有這樣的能力，讓酒火熄滅之時，畫麵依舊保持濕潤，且鉛白修複還原得恰到好處。