這個漿糊兌水稀釋後，可以是潤滑劑，除雜溶劑，清洗劑，粘合劑，固定劑……
總之都是它，但是各個工序當中，漿糊的濃度不一樣，充當的角色也不一樣而已。
將畫心加上新的命紙刷上牆後，揭開麵紙，剩下的就是乾燥過程。
這個過程也不是一次性的，因為重力的關係，畫心裡邊的水分是上麵聚集得少，乾得快，下麵聚集得多，乾得慢。
因此在乾燥過程中，畫心各個部位受到的張力是不一樣的。
為了使張力均勻，修複師會將畫心的一些部位反複濕潤，以達到整幅畫麵在乾燥過程中張力均勻。
這個工序很奇怪，周至就曾經問過為何不將牆麵放平，這樣畫心的乾燥過程不就可以讓水分擺脫重力的不利影響了嗎？
這個問題真把四表舅給問住了，隻說這樣不太好操作，而且不太好監控畫心的狀態，補水起來也麻煩。
關鍵是一般作坊沒這麼大的地方。
補色用的墨，四表舅已經兌好了，修補的手法，自然就是“雙鉤法”。
雙鉤法的原則就是先用細線勾畫出筆畫的外緣，這也是“雙鉤”這個名稱的來曆，然後再用墨填實勾畫出來的內部範圍。
上手之前周至鬨鬨嚷嚷不敢亂來，但是一旦上手，整個人就變得沉靜認真起來。
很快就進入了沉浸式修複狀態。
四表舅拿著類似羊肉串簽子一般的長長的細竹簽子，也不說話，隻默默地指點著周至修複的先後順序。
理論上應該是先大後小，先中央後周邊，先整體後局部，先關鍵後細節這樣的來。
但是因為周至畢竟有些膽怯，所以四表舅調整了順序，想讓周至在邊角幾處不重要的位置“練手”，待到漸漸找到了感覺，也找到了信心之後，才移回到正確順序。
漸漸的，周至就進入了忘我的狀態，而四表舅的指點也越來越少，到後來就再也沒有了。
而周至也完全忽略了這些，一手拿著盛著墨水的小盤，一手拿著毛筆，體會著石延年書法中的連綿筆譯，濃淡豐枯，適時地調整著手裡的毛筆的吃墨、筆鋒的聚散，手腕的轉還，一點點將作品中那些需要填補的地方一一填上。
等到將這篇長幅作品徹底修補完成，周至才發現，室內的光線已經變作了暖黃色。
這是天色早已經黑儘，全靠暖色的白熾燈照明了。
周至活動了一下僵直脖子和上肢，看向一邊小茶台上無聲的電子鐘，才發現已經是半夜兩點過了。
“呼……”周至出了一口長氣，這樣物我兩忘的精神境界，自己已經有多久沒有體驗過了？
閉上眼睛，腦子裡還是剛才那些紛繁的線條，飛白，或如遊絲翻舞，或如飛星閃縱，一刻都停不下來。
周至趕緊睜開眼睛，重新調了墨，取過一張宣紙，用自己熟悉的行草書寫起來。
拋擲南陽為主憂，北征東討儘良籌。
時來天地皆同力，運去英雄不自由。
千裡山河輕孺子，兩朝冠劍恨譙周。
唯餘岩下多情水，猶解年年傍驛流。